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深度阅读书目（第2页）

[18]参见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，88～90页，北京，商务印书馆，2002。

[19]吴长江：《熔铸中国气派塑造国家形象》，载《美术报》，2008-12-11。

[20]参见邵泽辉、黄盈：《当下的戏剧生态和我们的文化选择》，载《艺术评论》，2010（5）。

[21]武洪滨：《我国当代艺术博览会的生态特征》，载《艺术评论》，2010（8）。

[22]吕澎：《展开90年代》，见《中国当代艺术的历史进程与市场化》，北京，北京大学出版社，2010。

[23]参见［美］鲁晓鹏：《重塑北京城市空间——跨国建筑、先锋艺术和本土纪录片》，载《艺术评论》，2010（12）。

[24]在2005年，北京旅游局发布《“798艺术区”

调研报告》，有意利用艺术家的资源建设“文化旅游消费区”

，同年，北京市文化创意产业领导小组授予其“文化创意产业集聚区”

的牌子，“798艺术区”

获得了合法化的地位。

[25]转引自陈美霞：《台湾表演艺术产业生态》，载《艺苑》，2009（8）。

[26]参见［法］利奥塔尔：《后现代状态：关于知识的报告》，车槿山译，北京，生活·读书·新知三联书店，1997。

[27]《太平轮》的制作和演员阵容都很强大，但宣传力度不够，导致票房惨淡。

当然还有其他原因。

[28]参见程光炜：《“批评”

与“作家作品”

的差异性》，载《文艺争鸣》，2010（9）。

[29]参见贾方舟：《当代艺术与艺术体制》，见《中国现代美术理论批评文丛·贾方舟卷》，北京，人民美术出版社，2009。

[30]在考察当代中国艺术体制时，还可以加上民间艺术习俗的作用。

[31]参见［美］卡勒：《文学理论》，李平译，28～29页，沈阳，辽宁教育出版社，1998。

[32]殷曼楟：《“艺术界”

理论建构及其现代意义》，187页，北京，社会科学文献出版社，2009。

[33]［英］吉登斯：《社会的构成：结构化理论大纲》，转引自殷曼楟：《“艺术界”

理论建构及其现代意义》，187页，北京，社会科学文献出版社，2009。

[34]参见王一川：《中国电影拒绝寡俗——从张艺谋导演经历看〈三枪拍案惊奇〉》，载《当代电影》，2010（2）。