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二从公众感兴看艺术门类（第9页）

如捷克民族乐派作曲家斯美塔那（Bed?ia，1824—1884）的交响诗套曲《我的祖国》的第二乐章《沃尔塔瓦河》，描绘纵贯捷克美丽富饶国土的沃尔塔瓦河的风光。

作品以一系列乐音创造性地构成了沃尔塔瓦河如歌的旋律，这个旋律向前推动，最后发展成波澜壮阔的捷克民族的母亲河形象。

第二，不确定性。

音乐是表现性的并在时间中展开的艺术，它用非视觉的抽象音响符号去塑造音乐形象，作用于人的听觉，再通过听觉激发人的想象、联想和情感等心理活动，所以音乐形象是变化不定的或有歧义的，具有不确定性。

音乐的音响没有语义性，音乐的铺陈也没有可视性，音响就是感情的直接载体，因而音乐形象没有具象的意义。

它只是通过流动的音响、旋律、节奏、和声等去暗示生活的意义，象征作者的情感和情绪。

音乐形象会对听众产生强烈的情感震撼，令其在脑海中浮现出“画面”

，但它本身并不能提供实在确定的形象。

即使在一些“描绘性”

较强的标题音乐作品中，人们感受到的也是带有暗示、象征意味的形象。

如苏联最重要的作曲家之一肖斯塔科维奇（D.D.Shostakovich，1906—1975）的《C大调第七交响曲》，又名《列宁格勒交响曲》，每乐章各有主题，分别是“战争”

、“回忆”

、“祖国的原野”

和“胜利”

，是为第二次世界大战期间被纳粹军团围攻的列宁格勒而作，凝聚了反对法西斯战争和人民必胜的信念，主题相当明确，它是题献给这座英雄城的。

但音乐形象是不确定的，是一种感情化、象征化的形象。

《C大调第七交响曲》的形象、内容既反映了卫国战争同时又超越了这一特定事件，其音乐形象是对光明、理性与黑暗、野蛮的斗争的高度概括。

当然，艺术中的表现和再现是统一的，作为表现艺术的音乐，在塑造音乐形象时也会借助再现的因素。

3.视听综合直观艺术

视听综合直观艺术，是指综合运用多种艺术门类的物质媒介和表现形式，去塑造诉诸公众视觉和听觉的艺术形象的艺术，主要有舞蹈、戏剧、戏曲、电影、电视艺术等。

这类艺术门类是由多种艺术因素综合而成的，欣赏者需要同时兼用视觉和听觉去直观感受。

这类艺术综合了文学（剧本）、表演、音乐、绘画（化装、灯光）、建筑（布景）、工艺（服装、道具）等多种艺术因素，塑造舞台形象或银幕、荧屏形象，组成新的艺术整体。

视听综合直观艺术是以视听觉感受为基础的直观性艺术，运用多种艺术形式来获得相对确定的艺术形象，直接诉诸视听觉感官以唤起欣赏者的兴会。

视听综合直观艺术吸取了各艺术门类的表现形式和方法，并将视觉直观艺术与听觉直观艺术、时间艺术与空间艺术、动态艺术与静态艺术、再现艺术与表现艺术、造型艺术与表演艺术的特征融汇在一起，从而形成了自己独特的审美特征，成为最富艺术表现力和感染力的艺术。

视听综合直观艺术最基本的审美特征是综合性。

这主要表现在两方面：一是多种艺术门类的融合。

它使各种参与构成形象的物质媒介和表现手段之间产生内在的联系，发挥出具有整体优势的系统效应。

在融合过程中，各门类艺术既保持和发挥着各自的功能，又突破了某些原有的规律，受到某一综合艺术门类特殊规律的限制。

各种艺术元素一旦进入视听综合直观艺术之后，就不再具有它的独立性，而成为新的艺术门类的有机组成部分，具有崭新的意义，产生出一种新的特质。

二是观众视觉和听觉体验的融合。

与绘画和音乐分别诉诸观众的视觉和听觉不同，视听综合直观艺术要同时调动观众的视觉和听觉去欣赏艺术形象。