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四艺术创作的过程16（第7页）

作者由姑娘头上的浓郁的乌丝，想到“茂密的草原”

，还将姑娘的梦境比作“一枝绯红的花朵”

。

这些天马行空的想象，引人遐思。

艺术与梦相关，特别突出体现一些艺术家能在梦中进行创作，产生奇思妙想。

苏联马雅可夫斯基在《我怎样做诗？》中讲过，他为了表现一孤独的男人对他的爱人的疼爱，整整想了两天，也找不到恰当的诗句。

第三天夜里又琢磨到半夜，仍一无所获，便干脆去睡觉。

不想睡到后半夜在梦中忽然闪过这样的诗句：“我将保护和疼爱你的身体，就像一个在战争中残废了的，对任何人都不需要了的兵士爱护着他唯一的一条腿。”

此时他迷迷糊糊跳下床，在黑暗中摸着一根烧焦的火柴梗，在香烟盒上匆匆写下了“唯一的腿”

几个字，然后又睡着了。

第二天早上他看到烟盒上的字，非常奇怪，足足想了两个小时，才想起梦中之事，把诗句补足。

英国的柯勒律治、美国的爱伦·坡均经常在梦中或在梦幻的状态下进行创作活动。

如果艺术家能随时注意捕捉自己潜意识世界迸发的火花，必定会给神思插上一飞冲天的羽翼。

需要说明的是，在影视、戏剧等艺术门类中，神思更多带有集体创造性特征。

例如电影艺术的综合性就集中表现在完整有序的集体创作上，文学编剧、导演、演员、摄影、美术、音乐、录音、剪辑各个职能部门的工作者共同组成一个创作协同体——摄制组，在导演的指挥下共同创作一部电影。

导演要在文学剧本提供的基础上，经过总体构思，将未来影片中拟塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以呈现。

分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，大多采用表格形式，一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。

有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。

正如美国电影理论家波布克的所概括的：“电影的艺术是牢固地安放在一个方形的底座上的。

可以说是高耸在一个四边形——电影剧本、导演、摄影和剪辑的基础之上。

艺术上最成功的影片是这四个基本元素都同样有力的影片。”

[26]

6.定兴

定兴，是指艺术家使内心创构的感兴修辞系统变成完整的艺术文本，并能提供给读者或观众加以品鉴的过程，包括通常所说的“二度创作”

和修改、润饰等。

有人说舞蹈是“看得见的音乐”

、“流动着的绘画和活的雕塑”

、“人体律动的诗篇”

等，无疑正是由于舞蹈演员扮演二度创作的重要角色，才使得不可捉摸的旋律可视化，让伫立不动的雕塑、静止的图画流动起来。

[27]举例说，《敦煌彩塑》是由罗秉钰编创、杨华首演的。

这部作品的构思及舞蹈动作、造型姿态都是罗秉钰经过长期的学习、研究创编出来的，但编导的这些设想又是通过杨华的人体运动和表演，外化为客观存在的舞蹈形象的。

这时杨华的人体就是罗秉钰表现她的艺术构思的物质材料，也可以说是编导创造艺术形象的工具。

不过，杨华通过她的身体所表现出来的，又不完全是罗秉钰原先的构思，而只能是她接受了编导的排练以后所表现出的部分，再加上她个人创造的那一部分的“和”

。

这个“和”

，绝不是以上两部分的简单相加，而是演员按照美的规律予以融化之后的创造性显现。

因此，对这个新的舞蹈形象来说，她既是传达者，又是创造者。