格格党

手机浏览器扫描二维码访问

雨天读马勒忆马勒 回忆录与书信集（第1页）

雨天读马勒——《忆马勒：回忆录与书信集》

banner"

>

雨天不适合听马勒。

试想想，在雨天，马勒交响音潮伴随雨水汹涌而下，不管这雨水是大还是小，热烈还是阴冷，都会带给听者全湿的感觉。

读读与马勒有关的文字吧，比如马勒写给妻子的信件、评论家写马勒的传记，大可不管外面**雨霏霏，—何况昨日，到了大雪的日子，外面的云飞得很低，似在酝酿一场更盛大的萧飒和寒冷。

在室内，读一读这本《忆马勒：回忆录与书信集》就温暖多了。

今年开春我去上海听美国指挥家卡普兰指挥的马勒《第二交响曲》，年终我又有幸读到了这本《忆马勒：回忆录与书信集》，在马勒逝世一百周年的日子，文字带给了我音乐以外的马勒。

读一读百年前阿尔玛和马勒在维也纳酝酿的情爱（书的第一部阿尔玛·马勒：忆马勒），再读一读马勒写给阿尔玛的书信（书的第二部：古斯塔夫·马勒：致阿尔玛·马勒的书信），你想到同为奥地利人的卡夫卡和女友密伦娜了吗，以及他们之间的情书来往？这就对了。

但，阿尔玛·马勒和古斯塔夫·马勒非后二位也首先两人是夫妻，卡夫卡和密伦娜是恋人关系，你尽可以对阿尔玛和她的五大情人关系大加挞伐，以致对阿尔玛在回忆录中所写的“马勒纪实”

不无微词（喜欢马勒的人肯定偏向马勒）。

其次本书从阿尔玛角度回忆马勒，始于他们1901年在维也纳的一次邂逅，终于1911年马勒去世共10年时的夫妻生活，也是马勒创作最丰沛的时期；马勒从认识阿尔玛时起留下日记，将她作为自己的倾述对象虽不能与卡夫卡和密伦娜书信相提并论，亦为音乐家中不可多得的好文字。

书的第一页是马勒生前最后一张照片，拍摄于1911年从美国返回欧洲的轮船上，马勒头戴礼帽，手持柺杖，脚穿皮靴，身体倚靠在轮船的护栏上。

蜡黄的脸，与同样发黄的天色映衬，先天性心脏病使得这么一个大天才虚弱不堪，从照片上可以瞧见死亡的阴影。

我们想起马勒交响曲里描写死亡的许多篇幅，大女儿玛丽五岁死于白喉的190年被阿尔玛描述为“痛苦和恐惧”

的一年。

与死亡对应的是大自然的生机盎然，一张照片中有美丽的湖畔小屋，宁静、朴素，与水相依，马勒有一段时间居住在小屋里，创作了《第二交响曲》和《第三交响曲》。

目录前一张是马勒墓碑照片，维也纳格林岑公墓，墓碑简简单单，只有他的名字“GustavMahler”

，镌刻在大理石顶端。

马勒去世前叮嘱家人：“那些来寻找我的人知道我是谁，其他人不需要知道。”

卑谦了，但卑谦后面是一颗隐忍的心。

读完这些照片后开始读两篇序，李欧梵先生写的推荐序《音乐巨人马勒》，作为一位超级马勒迷，李先生掌握的马勒资料非常翔实，从书到唱片到影碟娓娓道来，最后一定要在他钟爱的纪录片上落定。

本书译者高中甫先生写了篇译序《阿尔玛·马勒-韦尔甫和她的〈忆马勒〉》，十年前他翻译的一本《古斯塔夫·马勒未来的同时代人》曾一度被马勒迷奉为圭臬。

“多年前我就写了这本书，唯一和仅有的原因在于，没有人像我如此清楚地熟悉马勒，因为我不想把我记得的共同经历和重要的言论陷入遗忘。

红尘庞杂纷扰，生活匆忙迅急，这是很容易发生的。”

阿尔玛颇有小说家风范，不由得令人想起“多年前”

开篇的名著来，她如此告白无非两个原因，一是写马勒非她莫属，二是历尽红尘后就有书写的愿望了，你别忘了，在那个时代阿尔玛可是维也纳第一才女和美女。

阿尔玛原本没有打算出书，当她看见维也纳在抹杀他丈夫的位置，有点坐不住了，她将马勒移出理查·施特劳斯和纳粹投下的阴影，一九三九年世界开始关注起马勒，“他的时代会到来”

。