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音乐家的谱系 亨德尔是我们中之最伟大者（第2页）

贝多芬创作《费德里奥》这部“歌剧之王”

，费尽周折，心力交瘁，就是要以最好的音乐武装最道德的歌剧。

这部歌剧被反复修改，1814年最终定稿，命名为《费德里奥1814年版》。

为买票看这部歌剧，舒伯特偷着把课本卖掉了。

《庄严弥撒曲》、《第九交响曲》、《费德里奥》是贝多芬神殿的三位一体。

格鲁克、莫扎特之争，音乐第一，还是歌词第一，《费德里奥》是唯一破题，前无古人，后无来者。

贝多芬一生崇拜亨德尔，宣称“亨德尔是我们作曲家谱系中最伟大者”

。

贝多芬并未给巴赫以类似赞誉。

贝多芬甚至宣称要给享德尔下跪。

亨德尔是把德国、法国、意大利、英国音乐熔于一炉的巨人，其专业素养是德国的，音乐风格是意大利的，时代气息是“快乐英格兰的”

。

贝多芬喜爱亨德尔，还可以从亨德尔与巴赫的一个不同方面来解读。

巴赫基本从《新约》取材，内省、含蓄、深沉，呈现渴望宁静的苦难德国。

亨德尔则趋于英国化了，偏好英雄主义的《旧约》。

他把斯卡拉蒂美声旋律线条、普塞尔合唱法，以莫扎特才有的作曲速度，发挥成一种浩**长歌。

他可以驾驭任何庞大结构，音乐简洁舒放，善于以简练手法创造恢宏篇章。

莫扎特说：“亨德尔比我们当中任何人都更知道如何制造听觉效果，他的作品犹如电闪雷鸣一般。”

贝多芬说：“亨德尔是所有大师中无可企及的大师。

向他学习如何用不足的手段创造出巨大的效果吧。”

贝多芬崇拜代表英雄主义、理想主义、世界主义的“乐长”

亨德尔，渴望为约瑟夫二世改革而歌唱。

随着约瑟夫二世去世，哈布斯堡王朝走向没落，没有赢得亨德尔所在汉诺威王朝那种创造世界史的机会。

所以贝多芬晚年作品中，巴赫因素越来越多。

从晚期钢琴奏鸣曲到晚期弦乐四重奏，风格突变。

充满情感的亨德尔的戏剧化，一转为日益隐秘的巴赫式内省。

他完全聋了，侄子自杀未遂事件使贝多芬晚年心境格外凄凉，这个世界陌生了。

革命吃掉了自己的孩子，欧洲自由理想变成后拿破仑时代的专制反动，普鲁士军国文化而非奥地利文化开始统一德意志。

贝多芬开始走向晚年伦勃朗一样的内在世界，精神上自行其是与世隔绝。

外面一片黑暗，内在目光却更透彻，穿越无量星系。

此时他的作品达到最高纯度，燃烧升温，几乎变成冰冷蓝色。

这样的作品无法被摧毁，甚至使柴科夫斯基感到害怕。

跟随贝多芬的人，最后会感到贝多芬的寂静。

正如贝多芬说的，倾听他的人们欢聚在歌声的此岸，他自己在永恒沉默的彼岸。

帕斯卡尔说：“这无限空间的永恒沉默让我恐惧。”

什么也听不到的贝多芬，就像银河系中心的黑洞，以自己永远的无法超生，支撑着所有生命、运动与光明。