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音乐 巴比伦通天塔的最后遗产巴赫英国组曲随想（第1页）

音乐：巴比伦通天塔的最后遗产——巴赫《英国组曲》随想

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载歌载舞：绝非古板的巴赫

当这首巴赫键盘乐通过广播响起时，听到的人无不惊讶——这是那个缓慢、凝重、肃穆的巴赫吗？北美的居民，习惯于边开车边听古典音乐广播。

那一年那一天，不知道有多少人，悄然把车泊到停车带上，以便认真聆听这一改变人们音乐观念的巴赫演奏，这甚至重构了他们的想象力，成为全新人生体验的一部分……

这是关于古尔德演奏巴赫《哥德堡变奏曲》妇孺皆知的故事。

然而即使在听了古尔德三个版本的《哥德堡变奏曲》之后，我仍然觉得，于我而言，上述描述确实更适合《英国组曲》。

没有一首键盘乐像《英国组曲》这样，让所有喜欢在倾听中与别的心灵相遇的人，在想象的寂寞舞台上，翩然起舞。

在巴赫键盘乐中，《英国组曲》较同时创作于科滕的《法国组曲》规模更大，表情更丰富。

特别是《第二号英国组曲》，在铺张华丽之中，有一种别样妩媚、温柔与优美，是领略《英国组曲》风采的最好入门篇，这里包括前奏曲与五个舞曲，共六个部分。

前奏曲大致分为三个段落，巧妙地处理了两个主题，中间发展段落使用这两个主题材料并将二者融合在一起。

我把它视为灵魂舞曲之大全，也是一个舞者巴赫的最好写照。

两拍子的阿勒芒德舞曲是慢速度的，轻盈曼妙，稳定扎实又不失流动感，从弱拍的第四个十六分音符开始，继以连续不断的十六分音符行进，尽管节奏上已经失去原来舞曲的特性，但没有失去舞曲的灵魂。

这里有巴赫的灵魂，一颗直到爵士乐时代仍被后人忽视的醉态可掬的巴赫的灵魂。

我愿意跟随着那节拍起舞，尽管它们已经程式化而不能做伴舞之用。

但是巴赫特别是古尔德的巴赫，一直邀我们手舞足蹈。

对了，那是库朗特舞曲，这个单词和原意就是“流动”

、“转圈儿”

、“回旋”

，在保持原舞曲轻快流动的三拍子的基础上，丰富的装饰音像托起梦中维纳斯的精灵，将主题按对位方式，回旋推进，在我们醒来时又无声地沉落下来。

第二号《英国组曲》让我第一次理解了马友友何以在“巴赫灵感”

系列中，把巴赫的大提琴与舞蹈艺术、建筑艺术结合在一起。

必须以肢体语言和空间语言，才能充分展示巴赫器乐极广大而尽精微的奥妙。

《英国组曲》中藏着一个童真不泯、童趣盎然的塞巴斯蒂安，与一般人讲述的戴假发的老古董完全不同。

你听，那巧妙的对位法，简直就是一对舞伴，以优雅流畅舞姿的鲜明对比，描摹着巴赫的心灵乃至巴赫另一面的人生——甚至是所有音乐家的一生。

《英国组曲》没有什么技术难度，练过琴的小孩子都可以弹下去，一组组十六分音符，排得整整齐齐的，沉静时山高水长，飞动时风情万种。

萨拉班德舞曲、小步舞曲、库朗特舞曲……多少琴童遥迢的记忆、多少年月尘封的喜欢，处女般纯洁，童子般天真。

在《受难曲》中悲天悯人的巴赫，在管风琴里傲岸克制的巴赫，在这里飞扬高蹈。

在科滕街头，青年巴赫微醺，佩剑夜行，踉跄如舞。

你可以闭上眼睛，感觉有一对精灵（复调），在你身边不规则旋转。