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属于思乡的指挥棒 事业与故乡同根的指挥家（第2页）

曾经与卡萨尔斯合作演绎埃尔加大提琴协奏曲的指挥家鲍尔特回忆说，卡萨尔斯作为一名导师的能力，不逊于他作为一名演奏家的才能。

卡萨尔斯经常进行循环反复的排练，每次排练完一部完整新作，乐团都要再一次分章、分节地对这部作品进行细致入微的练习，然后才能进入下一个曲目，休息一会儿后再从头开始。

一旦乐队出了小差错或不够整齐，卡萨尔斯便会停下来单独纠正某一乐器演奏者，让他练上几个小节。

鲍尔特说道：“有趣的是，西班牙人秉性柔顺，在卡萨尔斯纠正某一乐器的演奏时，其余队员全部安静地坐着，原地不动，没有一个人想趁此机会抽几口烟。

弓法、指法、音调、节奏和声调都要经过大家讨论决定，每一部作品的具体演奏方式都要经过再三斟酌。

没有任何清规戒律限制队员们的表演，一切从整部作品的全局出发。”

加泰隆尼亚民族音乐作品《白鸟之歌》，旋律简单，感人肺腑。

一生漂泊的卡萨尔斯，晚年在每一次演奏会当中，都会指挥这首曲子，这也透露出他对故乡加泰隆尼亚的怀念。

在第二次白宫之旅时，最后一个节目《白鸟之歌》演奏到最后几个小节，卡萨尔斯忍不住发出呜咽声。

他们在那喜乐的夜晚，

见到乍现的光芒，

小小的白鸟，

用它美丽的声音唱出小夜曲.

小白鸟翱翔在天空，

用它甜美的歌声到处唱着：

耶稣已经降生，

他带我们离开罪恶，带给我们喜乐。

从这首珍贵的录音中，可以理解鲍尔特的描述，卡萨尔斯不是个君主型的指挥家。

他对乐曲细部分析极为详细，有人文素养和情怀，极端谨慎（对巴赫《无伴奏大提琴组曲》研究了12年才敢公开演奏）。

与瓦尔特的抒情性或伯姆的深沉内敛不同，卡萨尔斯有一种悲悯情怀。