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我们并不愿意如此讨论威尔第的私生活,但这只是要说明艺术家与其作品间存在着一个无底深渊。
从家庭伦理、男女感情上,威尔第并不比瓦格纳更高尚。
金钱上的精打细算,同创作狂喜并行不悖。
就在断绝父母关系这段时间,他完成《弄臣》谱曲。
在歌剧中,曼图亚大公一出现,就使人们感到威尔第真正的深情寄于这个好色、不端、独断又热情的男人身上。
音乐表明,威尔第对这个招灾弄祸的道德冒险家,这个不顾他人死活的坏东西有更多同情。
而作为主人公的弄臣,性格在第一幕第九场才渐渐明显——这时老头子为妻子早死而痛哭,承认自己是一个不安、担忧、恐惧的可怜虫。
这种“父亲的悲痛”
,更像无意识中对被遗弃的老父亲的刻画。
威尔第作品反复出现“可怜的老父”
形象。
这成为一个谜团。
在《西蒙·波卡涅拉》中,西蒙和贵族费耶斯可的女儿玛丽亚相爱,费耶斯可把女儿幽禁在宫内。
广场空无一人,费耶斯可在圣母像下,唱出苦恼的独白《那破碎的心》。
幽禁中的女儿咽下最后一口气,独白吐露出父亲的悲恸。
哀悼合唱后,费耶斯可独白再次出现。
威尔第到死都在计划创作《李尔王》。
事实上,激发《弄臣》创作热情的正是《李尔王》:黎戈莱托由于盲目爱女儿反而失去她。
而在雨果的《弄臣》剧本中,威尔第找到这个丧魂落魄、卑躬屈节、戏弄他人而自己同样不幸的痛苦老人。
这个驼子、这个可怜丑角吸引了他。
情节不呼而至,每一段乐曲都唾手可得。
他给脚本改写者的指示极为精确。
例如黎戈莱托一声尖叫“是的,复仇,可怕的复仇”
这一情节。
威尔第说,丑角应该激动地大声说:“是的,报仇,可怕的报仇!
我的心只渴望着报仇,只用在报仇上。
报仇的时刻来到了,你马上就知道,你的丑角会怎样报仇。
是的,报仇!”
改写者皮亚韦没有任何改动,只管押韵。
威尔第同样不爱母亲。
也许就在这种心态下,为《游吟诗人》谱曲的欲望,一下子就控制了威尔第,音乐**不请而至。
威尔第对剧中的吉卜赛女人阿苏塞娜充满感情,反复强调“这个女人的两种伟大的**——女儿的爱和母亲的爱”
。
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