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与莫扎特分道扬镳（第2页）

1965年，他开始在尤尼特尔（Unitel）公司制作歌剧和音乐会录影，他第一部歌剧电影是和弗朗哥·赞弗雷利合作的《波希米亚人》。

后来的合作者还有法国导演亨利·乔治·克里左和雨果·尼伯灵。

他也包揽导演一职——卡拉扬就是卡拉扬。

在录制歌剧电影时，卡拉扬首先录制音乐，然后要歌剧演员穿上服装，在布景前假唱。

这些制作以舞台制作为基础，但其实是在工作室里拍摄的。

卡拉扬认为，这可以保证演员在音乐上和视觉效果方面有更好表现。

他在萨尔茨堡越来越不受欢迎，同维也纳的战火燃烧过来——首先，卡拉扬拒绝奥地利文化部转播萨尔茨堡音乐节的要求，借口是会影响演出，目的是他要自己制作歌剧电影。

大节庆剧院硬件设施豪华，当地人认为莫扎特歌剧根本不需要这样庞大的投资，因为这会抬高门票，把普通人拒之门外。

但卡拉扬的大手笔本来就不是给莫扎特准备的。

莫扎特正沦为瓦格纳的一个配角，音乐节高层和普通观众的不满汇成洪流——要保卫莫扎特。

然而对卡拉扬来说，最重要的萨尔茨堡人不是莫扎特，而是卡拉扬。

他的目标是在萨尔茨堡推出《尼伯龙根的指环》，同拜罗伊特音乐节对抗。

可是萨尔茨堡音乐节、维也纳国家歌剧院像拜罗伊特音乐节一样，自身的传统过于强大，不可能屈服于卡拉扬。

为实现自己的意志，卡拉扬1967年创办萨尔茨堡复活节音乐节，3月19日开幕曲目即为瓦格纳《女武神》。

这是卡拉扬的音乐节，无论歌剧还是音乐会，领袖只有一个人，管弦乐队是“他的”

柏林爱乐。

卡拉扬大包大揽，负责灯光、导演。

这一音乐节的“特色”

，就是在登台演出数月之前就制作录音。

录音会在音乐节期间向订购者签名发售。

音乐节为期9天8晚，票价惊人，歌剧票60美元，音乐会30美元。

这在六七十年代过于高昂了，以致平民乐友支付不起。

卡拉扬成为亿万富翁俱乐部的成员兼创始人。

他时不时还在萨尔茨堡，但他的心已经在别处。