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附录二 国际电影界知名人士访谈录（第3页）

不过得到支持的申请过程比较严谨。

故事脚本的精细度要达到能够拿着脚本就拍摄的程度。

合作拍片能否成功，关键不在于有没有大腕，有没有国外的知名影星的参与，而是在于这个故事能否打动人，是否是真实的原创。

法国喜欢看到原创的电影作品，不是跟好莱坞雷同的电影，这也是法国电影能站住脚的因素，而且只要合拍的电影进入法国市场，欧洲市场就没有问题了，法国在这方面政府投入很大，每去看一场电影，电影票里有税，政府拿到钱后，再补充进电影机构中。

法国看好莱坞大片时，也给电影机构带来影响，政府只是给财政上的资助，不限制框框，充分发挥创造性，法国电影人这么成功，他们希望能够找到合作机会。

AICCC：面对经济全球化的今天，你们国家电影的优势是什么？怎么发展你们的优势？

弗兰克：法国电影行业非常强，法国的影人和影片举世闻名，每年出产200多部影片，是世界上最多产和最有创造力的国家之一。

因为法国政府非常支持本国电影业，政府出资拍摄给钱，但是不会划定框框，可以自由发挥创意。

法国电影题材非常多样化，这样能够吸引观众。

因为在经济全球化的背景下，法国电影能够站稳脚跟，就是因为不干预。

AICCC：面对当下的经济全球化，您对于中国电影未来的创作和发展，有什么希望和建议？

弗兰克：中国电影在未来，应该增加政府方面的支持力度，并制定相应支持本国电影的政策和制度。

在创作上不要设定太多的条条框框，影片类型要多样化。

同时要培养具有国际水准的电影从业者，要懂得国际运行规则。

政府支持多进行合拍片，在合作中了解其他国家的创作理念、制作技术和营销。

同时也可以将中国富有特色的文化传播到国外。

中国应该设立一个专门是中国电影的电影节，让更多国家的人了解中国，了解中国文化，了解中国电影，面对面接触说中文的中国导演和中国演员。

我发现，很多有潜力的导演和演员还没有被世界发现。

另外参加电影节的评奖非常重要，得了奖的影片，观众一般都会去看。

（采访：漆谦温海涛）

国际电影界知名人士访谈录（二）

——全球发行公司eOne副总裁安尼克·普瓦里耶专访

访谈人物：安尼克·普瓦里耶AnickPoirier（《献给爱妻的歌》《求主垂怜》全球发行公司eOne副总裁）

访谈单位：北京师范大学中国文化国际传播研究院（AICCC）

访谈时间：2013年4月22日，下午16：00

访谈地点：北京国际电影节会场

AICCC：为了更好地海外发行，中国电影需要在哪些方面做出改变？如何改变？

安尼克·普瓦里耶：有几个要素对电影出口提出了挑战，除了国家原因，这些要素是类似的。

首先，全球电影产业长期以来被美国人及其大片控制，大批量生产及大规模拷贝洗印和宣传预算使他们能在全世界行销美国电影，这让其他国家的电影很难与其竞争。

好莱坞还有一个有影响力的明星制度，演员成为全球性的偶像，这让美国影片在世界其他地区的市场营销和销售更加容易，对有着更多“本土”

明星的其他国家而言，这些就变得愈加困难。

因为美国电影市场长期以来占据支配地位，人们已经非常习惯美国电影，所以相对于来自其他国家的电影，美国电影已经先行一步，所有人对他们所销售的东西已经很熟悉。

制作英语电影同样可以帮助进入一个全球化市场，因为并非所有观众在看电影时习惯阅读字幕，尤其是观看那些“商业”

类型片（如动作片、喜剧片等）。

某些类型也不能很好地走出去。

例如，喜剧可能有困难，因为笑点通常与文化参照相关。

一个可行的观点是与其他国家进行合拍，如今中国正在进行越来越多的合拍。

《功夫熊猫》非常成功，这部影片努力寻求一个能够吸引国际观众的阵容。