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疯狂歌女巴特尔（第2页）

凡是接触过巴特尔的工作人员都把和她的共事当成一场厄运，但一般人为了饭碗，都敢怒而不敢言。

旧金山歌剧院的职工在她演完离开后，专门印制了一批T恤衫，上面写着“我们浴血奋战活下来了”

（直译是“我们经历了巴特尔，幸存了下来”

［WeSurvivedBattle］）。

也有人敢于做出小小的反抗。

有一次巴特尔在舞台中央演唱某部歌剧最重要的咏叹调时，跟踪她的追光突然消失，她只得在半明半暗中唱完。

原来灯光工人的妻子是剧团的服装师，那阵子被巴特尔的刁蛮搞到差点要上吊。

大约在1994年，全世界的歌剧院终于忍无可忍。

那年，纽约大都会歌剧院趁巴特尔的保护伞、该剧院的艺术总监詹姆士·莱文出门在外，大张旗鼓把她扫地出门。

全球各地的歌剧院一看大哥大行动了，大批取消了同巴特尔的歌剧演出合同。

从那以后，她再也没能登上歌剧舞台，只能依靠演唱会走穴来维持生活。

当巴特尔被开除的消息仍未传开时，一名记者得到风声，打电话向她的经纪公司征询反应。

只听得电话那头一片欢呼声，五分钟后才平静下来，向记者道出官方回应：“我们深表遗憾。”

巴特尔属于轻巧的抒情花腔女高音，行话叫做“soubrette”

，有译成“轻俏女高音”

。

她音色优美，天赋及才华不在话下。

但她的走红除了这必备的素质，还有两点，一是莱文这位高人提携，如同在好莱坞有了斯皮尔伯格，事业便一路绿灯；另一个原因，是她的音色非常适合录音，听唱片的效果远远好于听现场。

我曾在旧金山歌剧院听过她主演的《军中女郎》，不差，但绝对算不上惊艳。

她的换气声音很大，没有麦克风那嗓音的甜美便不太明显。

还有一个纯粹包装的原因：她身材小巧，体型匀称，但特别擅长穿华丽的大袍，在照片和电视上完全可以扬长避短。

如今的女高音，尤其是美国长大的，公关功夫都非常了得，而巴特尔这种风格，很像她的前辈。

在她之前，不少世界级的女性歌唱家为了事业，放弃家庭生活，一旦人到中年，多少会有点儿心理变态。

没有家人可以发泄，只好发泄在同事身上。

纵观好脾气的女歌唱家，基本上都是家庭幸福，尤其是像邦宁吉那样愿意以爱妻事业为轴心的。

有一个1984年的纪录片，叫做《托斯卡之吻》（IlBaciodiTosca），讲意大利米兰一群歌唱家的老人院，最初是威尔第创建的，里面入住的多半是没有家庭的退休歌唱家，有些事业也不算辉煌，到了晚年真是凄凉。

现在好了，很多大牌歌唱家尽量兼顾两者，甚至带着孩子全球巡演，表面上事业会受到影响，实际上乃是事业的稳固剂。

20世纪八九十年代的巴特尔可以跻身全球十大女高音的行列，如今她的声音已大不如前，《十面埋伏》的主题曲唱得丝毫没有她当年的清脆和空灵。

但是，依然有人愿意体验被她虐待的滋味。