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从妈妈咪呀看音乐剧能否在中国开花结果（第1页）

从《妈妈咪呀》看音乐剧能否在中国开花结果

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《妈妈咪呀》中文版近年常在全国各地热演，它引发一连串的问号：其一，什么叫做“成功上演”

？其二，为什么要搬演西方名剧，而不是开发国产原创剧？其三，做西方作品应以正宗为圭臬，还是尽量本土化？其四，如何将中国舞台作品介绍到海外？

我的妈呀，年老轻狂

观看音乐剧《妈妈咪呀》时，我脑海里一直萦绕着赵本山那句东北话口头禅“我的妈呀”

。

“妈妈咪呀”

一词是意大利语，意思跟赵本山那句惊叹完全相同，当然也可以作非惊叹的“我的妈妈”

解。

海外班子在中国巡演该剧是在2007年，一大亮点是中译文，借用了很多地道的国产俚语和假借。

但若真要彻底中国化，我觉得应该跟东北二人转嫁接，便有可能复制伦敦西区或百老汇那种连演几千场的恢弘气势了。

正如让老外看懂二人转需要费一点力，真正欣赏《妈妈咪呀》需要不少背景知识。

首先，观众应该了解ABBA的歌曲，越熟悉越好。

20世纪70年代的迪斯科舞曲虽说早已不再时尚，但近年来阴差阳错成了坎普偶像，这大约是澳大利亚影片《沙漠妖姬》开创的潮流。

剧中歌曲都是当年风靡全球的超级流行金曲，也算是北欧人民对西方通俗文化的一大贡献。

其次，那是一个追求欲望速食的年代，大概是近现代最接近古罗马的阶段，直到艾滋肆虐才有所改观。

《欲望城市》中的女性主义跟那比起来就小巫见大巫了。

把这两者糅到一起，加上一点天才的创意，就有了《妈妈咪呀》的剧情。

故事发生在希腊的一个小岛上，一位英国中年妇女21年前在此连续跟三名男子发生关系，随后成为单亲妈妈，但她弄不清究竟哪个是女儿的爸爸。

如今女儿即将成婚，她自作主张把三位可能的父亲请了来，于是出现了一连串爆笑场面，也很自然地带出了一首首老歌新唱。

该剧在过去和现在之间作了巧妙的平衡——妈妈的享乐主义得到了怀旧的展示，女儿的新保守主义和传统观念更是得到了赞美。

无论情欲波涛滚滚，最终依然是爱情战胜一切，保守的、前卫的、父母辈的、子女辈的，均陶醉在迪斯科的温柔乡里，如同幕布上的海浪，摇得人欲醉欲仙。

《妈妈咪呀》背景故事发生的年代，大约是我们这儿流行《杜鹃山》那阵。

想一想，柯湘身边也围满了男人，但她却没有“妈妈唐娜”

的肉体需求。

稍后，我们这儿也开始流行喇叭裤，但走到街上会被当时的城管人员强行“重新裁剪”

，估计因此培养了不少裁缝。

到后来，“妈妈”

开始沉迷姐弟恋甚至母子恋，身边的男人脱了大裤衩，只穿小裤头，被她贬为“小屁孩”

往床下踢。

“妈妈”

的人生哲学无疑是颓废的、糜烂的、木子美式的，但她是整个剧中最出彩的角色，尤其是那首跟两位闺中密友合跳的“跳舞女王”

，风头完全可以压倒如今的“S.H.E.”

。

《妈妈咪呀》是航空母舰型音乐剧中以娱乐性见长的作品，没有所谓深度，跟罗杰斯—哈默斯坦的作品不在一个档次上，也缺乏安德鲁·罗伊德·韦伯的艺术性。