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三21世纪以来第五代电影的随风俯仰（第2页）

其他如《十面埋伏》、《黄河绝恋》、《紫日》、《小城之春》、《天上草原》以及虽非电影但出于张艺谋之手的豪华歌剧《图兰朵》等作品，尽管从审美角度看，均有不俗的体现，但就其文化品格的肤浅、陈旧、平泛与疏离而言，也只能归入“适世”

与“适时”

的典雅型消费文化一类：镜像表层的“典雅”

之下，仍埋藏着商品化的基因。

第二种：以贴近时下小人物的普通生活为标榜，用近乎写实的风格，讲述“老百姓自己的故事”

，力图达到某种“清明上河图”

的意蕴。

此类影片以《和你在一起》、《生活秀》、《玻璃是透明的》为代表。

应该承认，这类作品确是对时下百姓生态与心态的某种展示，所以能获得部分观众的泛泛认可。

但因只停止在生活表层的扫描，而没有更重、更深地触及时下百姓内心主弦与集体意识（与集体潜意识），也没有蕴含真正“审时度势”

的文化启悟，实际上是在现实风格下的超离现实的营构与制造——不是真正的现实表现，而只是带有现实风格的世俗摹写，是一种疏离的“写实”

、“仿实”

，因而受到某些人的“伪现实主义”

之讥，也在所难免。

第三种：则是纯粹商业追求的制作。

这类影片当然以世俗的消费需求为唯一对象，其文化层面的“随波逐流”

更是自然而然。

宁瀛的《夏日暖洋洋》倒是个个案——对当下社会无根状态的展示，对人生片段的零碎扫描——从观赏角度分析，或许并不“好看”

，其特意为之的叙述方式也不见得高明，但从文化意识分析，她确是有意走出新路，而并不随风。

这种不随风，尽管也只是“原生态的记录与扫描”

，还不能引领什么。

但在这种对社会文化“整体与深层大真实”

的再现中，或可有新东西潜滋出来——这就比一味地沉溺世俗、趋从时潮、满足平浅“大众消费”

而全然失去“文化自我”

，显得有价值与意义。

总体来说，这一阶段的文化主导取向是屈从大众消费需要的“随风俯仰”

。