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第三 戏的美学类型（第2页）

的考虑，又避免“削足适履”

的窘迫，才好。

于是本节力求摒除各类影片表象、形式上的区别，只从“戏”

的内在实质——也就是“冲突”

的审美层面，将电影剧作冲突的美学类型界定为：悲剧、喜剧、正剧与后现代戏剧。

在理性论说的同时，各自配有相关影片的实证剖析，以求对电影创作者有些更实际的助益。

当然，对任何物种的分类，尤其是对人文科目的分类，都不可能绝对恰当。

因此，若能相对某一领域，有大体的科学理论性及实际指导性，也便是了。

另外，电影的发展既然是在前六类艺术基础上，则孕育它的其他门类的基本规律与艺术法则，就不能不在研讨之内——否则，只就电影论电影，势必有坐井观天之虞，难成“大法眼”

、“大手笔”

，只会成为“小匠人”

。

故，本书特意介绍有关文学及其他艺术门类的理论与实践并对之加以评价，以期扩展视野、增加深度。

[1]（清）王国维：《王国维戏曲论文集》，201～202页，北京，中国戏剧出版社，1957。

[2]参见［美］贝克：《戏剧技巧》，第2章“戏剧的要素：动作与情感”

，北京，中国戏剧出版社，2004。

[3]［法］布轮退尔：《戏剧规律》，转引自顾仲彝：《编剧理论与技巧》，第3章，第1节，北京，中国戏剧出版社，1981。

[4]［英］阿契尔：《剧作法》，转引自顾仲彝：《编剧理论与技巧》，71页，北京，中国戏剧出版社，2004。

[5]［美］约翰·霍华德·劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，213页，北京，中国电影出版社，1961。

[6]老舍：《老舍论创作》，188页，上海，上海文艺出版社，1980。

[7]陈荒煤：《说戏》，载《文艺报》，1959（13）。

[8]［俄］托尔斯泰：《托尔斯泰论契诃夫》，3～4页，上海，平明出版社，1958。

[9]［法］布轮退尔：《戏剧规律》，转引自顾仲彝：《编剧理论与技巧》，第3章，第1节，北京，中国戏剧出版社，1981。

[10]（南朝）萧统：《文选序》。