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第一 发现的基础生活（第2页）

可是，全部创作过程仅仅如此吗？

首先，福克纳绝非闭守书斋不涉世事的人物，广泛深厚的生活基础已为他的“轻松创作”

提供了可能。

他出身美国南方一个庄园主家庭，第一次世界大战期间，他在加拿大皇家空军学校接受训练，战后又上了一年大学。

之后，二十几岁的他“住在新奥尔良，常常为了要挣点钱，什么活都得干。

……有什么活干什么活。

我什么活儿都能干一点儿——当船老大、粉刷房子、驾驶飞机、……什么都行”

[1]。

正是这丰富多彩又生动跌宕的生活，为他即将开始的创作生涯提供了坚实基础。

其次，上面所引的一段话，也从另一方面让我们了解了福克纳的写作准备与生活积累：与当时的大作家舍伍德·安德森的交往，“他谈我听”

对福克纳的见识增加、体会增深必然有毋庸置疑的裨益；而“一起在城里兜风，找人聊天”

，不就是一种调查与积累嘛！

我国当代的王朔也是自视甚高的一位作家，其创作成果也很是令人瞩目。

然而他的创作也绝不是无源之水、无本之木，更绝非如他自己所说“是随便侃出来的”

，是“一不小心，自己冒出来的”

，是“随便码字儿码出来的”

……这可从他的小说取材及表现内容上看出来——王朔的小说诚然自具一格、独创一域，无论从认识角度还是从美学角度，都含有一定的不应否认的价值，但是，纵览其几乎全部篇章，基本上是都市中“当代嬉皮士”

题材，带种冷调调侃与黑色幽默的风格。

而所有这些，则恰恰是“王朔们”

自身及其特定时代的特定经历所决定的。

假如我们强令他改写当代农村生活或城市内另一种人的生活，他的“字儿”

还能随便“码出来”

？还能“一不小心就自己冒出来”

？！

怕不会那么轻松了吧。

若一旦自己的那份生活“流尽侃光”

，还要只凭“天分、灵气”

打天下，就只有或炒剩饭、或胡编滥造，终再难成大气候，只能作为一颗“流星”

留存于人们的记忆残痕中了——而中国当代的“流星”

已经太多了。