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三艺术感觉的基因（第5页）

状态，进入“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”

的境界。

第三，及时调整心理定式。

一旦陷入僵局、牛角尖时，要放松精神，将有意识的心理活动暂时停止，进而在自由、自在的心境中使创作思维在无意识或潜意识中继续进行。

有人考察过科学家有所“发现”

过程中的四种现象，即灵感出现的外在条件或曰客观触媒（机遇）：

第一，同向机遇。

着重机遇与既定的探索方向一致。

如达尔文在创立进化论过程中，受马尔萨斯人口论的启示而作出重大发现。

第二，类向机遇。

这种机遇与探索方向相偏离。

如一近视男孩摔倒，眼睛被镜片刺破，而手术后近视却意外地消失了——莫斯科外科医生奥多洛夫便因此发明了通过改变角膜弯曲而治愈近视眼的方法。

第三，异向机遇。

这种机遇与探索方向和进程无关。

如伦琴用克鲁克斯管进行放电实验，却发现了光。

第四，背向机遇。

这种机遇奇怪得很——它竟能出现在与探索方向完全相反的某种情境中！

[5]

上述在科学创造发明中灵感的产生机遇，在文学艺术创作中同样会出现。

也就是说，无论与创作动机有直接关系、间接关系、抵对关系，以至“几乎没有关系”

的生活现象、人事活动，都能勾引出艺术的灵感来。

因此，作为编剧，对生活中的各种现象、信息（不管是平常的还是异常的）都要认真对待，不要让机遇在眼前轻易滑过。

既要善于抓住外界信息加以深化，也要善于抓住自己内心偶然的片断感受加以培植。

所以音乐大师柴科夫斯基说：“灵感是这样一个客人，他不爱拜访懒惰者。”

[6]

了解了灵感的本质，就应该尽可能地激发它的出现，使自己的创作才思“如万斛源泉，不择地而出，行当其所当行，止其不可不止”

，最终进入创作，并感到创作的意趣与欢乐。

能激发灵感出现的触媒，是随处可见、可感的，它“可能是一个人物独一无二的性格，可能是一个故事的梗概，可能只是一个画面，只是一个开头或一个结尾，可能只是一段抒情独白或者一句警语，它甚至只是一段风景描写或一个人的肖像……”

[7]确实，一个闪念、一段梦境、一种情绪、一种感觉，乃至一缕凉风、几丝细雨、一棵老树、几片落花、刹那的幻觉、偶见的物象……都可能成为触媒，引爆你积蓄已久、埋藏很深的艺术矿藏。

因此，作为创作者，尽管有了一定的经验基础与心理定式，仍不可只静卧床头或僵直面壁，还要尽可能地接触外界，以求在不期中遇到某种刺激，进而将内心深处的积存引爆出来。

确实，外在的触发往往是可遇不可求的。

但是，“有意栽花花不开，无心插柳柳成行”

之说，毕竟是在“栽”

与“插”

的动态间实现的——你若不栽、不插，就根本不可能有任何机遇，那么，外在的触发又从何而来？