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一镜头（第1页）

一、镜头

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镜头是影视创作最基本的表现单位，一般由一个画面组成，而且是由摄影机一次拍摄而成。

镜头的操作与处理，表面上虽然属于技术范畴，但与影视内容的艺术展现有不可脱离的关系，因此，作为编剧，就必须了解并能熟练地掌握。

镜头的操作与处理大体可分为景别、焦距、运动、角度、视点与长度几方面。

下面，我们择要介绍：

1.景别

景别是指对镜头内景象的空间处理。

景别不同，画面效果及诉诸观众感官的作用也不同，编剧在叙述影视内容时，应有意识运用不同景别，以使之具有既定的艺术效果。

景别一般有以下几种：

远景——主要通过对大的背景环境的展现，来表达某种情境，进而产生某种“半抽象”

的叙述效果。

有的远景画面中没有人物，称为“空镜头”

，常在表现情境、渲染氛围时使用，如《远山的呼唤》中，开头与结尾处，都用远景表现日本北海道近原始的旷阔雪原，开头部分加入大群乌鸦遮天蔽日、哀哀噪啼，突出那种特定的荒凉、冷酷；结尾时则在同样背景上渲染洁白雪原间通红的壮丽的晚霞，以歌颂纯洁善良、与命运作不屈抗争的民子与耕作之间的爱情。

有的远景画面中有人物出现，通过人物与背景的悬殊比例，特意表现人与环境的某种关联，进而产生某种意蕴。

例如在美国影片《末路狂花》中，菲玛和露易驾车行驶在大自然美丽风光内的镜头，就充分传达她们终于从令人窒息压抑的环境中脱离出来后的愉悦与自由。

中国影片《黄土地》中，通过远景镜头来表现人在厚重无垠的黄土地之间的生存状态及传达某种哲理意蕴。

使用远景镜头时要注意：由于它毕竟“远离”

观众与剧情，所以不可多用，一定要适可而止，否则将令剧情滞缓、观众厌烦。

全景——指能够摄入人像全身的场景镜头。

全景镜头的视野相对远景要小，观众既可以看清人物全身，又可以看到他所处的环境。

中景——指人物超过半身（膝盖以上）的近距离镜头。

人物在画面中所占比例比全景大，而人物所处的环境往往只占很少部分。

全景与中景镜头，在影视“叙述”

中，一般起着主要的作用。

近景——指人物的半身镜头（胸部以上）。

在这种镜头中，随着人物占据了大部分画面，环境必然变得零碎、模糊，但同时，观众由于能够看清人物的面部表情，又脱离了大部分环境，便可更接近人物，更容易介入剧情中人物的世界。

因此，在表现人物对话时，大都采用近景。

特写——指在画面中只摄入人物的脸部，或人物、物体的某个含特定意义的局部的镜头。

它迫使观众去注意某些关键性的人物或物体的细节，对其状态或变化产生与剧情相关的某种联想，或强化某种意象。

特写镜头只注意细节而忽视总体，虽可有特殊的“表现”

效果，但不宜多用，否则会有生硬感、逼迫感，令观众产生逆反心理，而且也会使影视的总体“叙述”

零散杂乱。