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第五章 表现二 人物塑造（第2页）

人物留在了观众心里，这是对一部电影的最高评价。”

此言极是。

电影固然以影像为主要表现手段，但它毕竟不是老北京的“拉洋片”

，只让人看“画儿”

的。

“画儿”

只有有助于“人事”

的表现，才有意义。

有没有单纯以“意境”

、以优美的“连环油画”

取胜的影视艺术？或者可以有（像法国新浪潮代表人物罗布-格里耶等人的一些试验品、我国一些“借鉴型”

影片如《黄土地》等），而且也不能全部否认其独特的“画面艺术”

的价值，但是，作为沙龙内的盆景供少数同道赏玩可以，而作为供大众乐于观看的通俗的（影视剧本身就是大众文化的一种载体）影视“剧”

，就难免“曲高和寡”

了。

影视剧人物塑造的重要性还在于：它不同于小说、散文、诗歌对人物的用文字描述，而是通过具体形象直接展示在观众眼前——这就有更大的难度：小说等文体中的人物，通过文字“传达”

给读者，读者可以根据有限的文字，充分发挥个人的想象，将人物充实起来，进而理解它接受它；而影视剧中人物形象的展示，没有观众想象的中介，因此，就来不得半点含糊与虚化，必须完全靠“自己”

真实、自然、丰富、独特的“实体”

来接受观众的检验与认可。

这，就丝毫草率不得了！

下面，具体介绍影视剧作中人物的塑造。