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二人物及其关系的艺术展示（第4页）

若再细分，衬托尚可分为两种：正衬与反衬。

正衬：同类形象，性质相通，以此衬彼，使主体更为突出。

如《人到中年》中，主人公陆文婷身心交瘁回到家中，儿子因急于上学，催妈妈快点做饭。

心绪烦躁的陆文婷脱口而出地斥责儿子：“催，你就知道催！”

而当她从空空的厨房里（因自己工作忙，没时间买好食物）出来，发觉儿子因受委屈正抹眼泪时，连忙用毛巾给儿子擦泪水。

儿子破涕为笑，妈妈却既内疚又伤感，极力控制着自己的情感而躲开儿子诚挚天真的目光。

后来，儿子出去买烧饼回来，误以为妈妈因困倦在桌前打盹，就轻手轻脚地把一杯水、两个烧饼放到桌上，背着书包悄悄地上学去了。

作为母亲的陆文婷，目睹了儿子的这些举动，啃着充满稚子真情的烧饼，不由得百感交集、潸然泪下。

在这一段描述中，便以儿子的情态举止，十分具有艺术感染力地为主人公形象的艺术展示，作了正面的衬托。

这类人物之间的衬托，在一般的影视作品中，都有各种程度的、各种手法的体现，像《阿甘正传》中，黑人士兵布巴质朴本真的生命形象对主人公阿甘形象的衬托；像美国影片《白宫轶事》中总统的女友言行举止所体现的形象对总统形象的衬托；像《甲午风云》中爱国士兵王国成等人的形象对主人公邓世昌的衬托，等等，均可参照。

反衬：异类形象、相反性质，正反相衬、以次衬主，便是反衬了。

大家熟悉的我国影片《李双双》中，喜旺以其自私、软弱、顾“人情”

、好“面子”

、不敢与坏人坏事作坚决斗争的举止言行，一次次地与李双双所体现的大公无私、坦**真诚、爽朗热情、对错误思想与行为绝不妥协让步的品格精神发生冲突，于是，便极具生活气息与喜剧魅力地反衬出主人公的“社会主义新人”

形象。

类似的反衬，像《甲午风云》中，临阵脱逃而又巧言令色的方伯谦形象对大义凛然、视死如归的爱国将领邓世昌的衬托；《阿甘正传》中那些热衷于尔虞我诈又装模作样的政客（包括总统），那些因虚妄、愚昧的所谓的“荣誉、职责”

而致使人生乃至性命都畸形变态的军人（比如早期的丹尼斯中尉），那些追求世俗的名利地位而扭曲自我，甚至糟蹋自我的芸芸众生们（如珍妮）……都从不同角度与层面上，反衬出阿甘所体现的生命本质与价值；像《人到中年》里那个“马列主义老太太”

假神圣、真自私的形象对陆文婷的反衬，等等。

正衬与反衬有时还可以融会交织，以表现更具生活真实的人物形象。

比如在《魂断蓝桥》中玛拉的女友凯蒂，当俩人在芭蕾舞团做演员时，面对冷酷无情的“夫人”

对女孩子们的压抑以及当玛拉与罗依初恋的几个关键场合，她支持玛拉，无畏地站在玛拉一边，以正面衬托女主人公的形象；而当俩人被舞团除名、生活无着时，她则以自己的处世方式与人生哲学作为玛拉的反面衬托——如接到罗依送来玫瑰时，玛拉为爱情而激动万分，而凯蒂则因可以换钱有饭吃而欣喜不已，等等。

衬托可以运用于人物之间，也可以体现在情景、事件、情节、场面之间，还可以用既定的环境、背景或者某种特定的物件等来衬托人物的性格特点、形象面目。

比如《红楼梦》中，以宝钗大婚的喜庆场面来反衬黛玉临终情景的凄凉；比如《红字》中，以冷酷僵板、灰暗阴沉的环境背景来反衬懿德追求真正爱情与坚持健康自我的性格形象；比如在《阿Q正传》中，一方面表现当时社会的冷酷、不平，一方面极力渲染阿Q的自我欺骗、自我麻醉的精神胜利法——用背景衬托人物，使阿Q其人更加可悲，也就使“哀其不幸、怒其不争”

的主旨得到了充分的体现……

以上，简要介绍了对比与衬托手法。

有一点要提请注意——对比、衬托等手法虽然可以增加人物展示的艺术效果，但在具体设计时，一定要贴切自然、符合生活的真实，绝不可生硬编织、人为造作。

否则，一旦失真，就弄巧成拙了。

人物关系以及人物自身的艺术展示手法，还有很多，如人物之间的铺垫、藏露、离合及对人物自身塑造所用的夸张、点睛、反差（言与行的反差或前与后的反差等）、重复、工笔细描与疏笔勾勒，等等，在此不一一介绍了。

总之，任何艺术表现手法都只是为更好地塑造、展示人物的性格形象服务。

在此原则基础上，“运用之妙，存乎一心”

，则便“若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”

了。

[1]参见人民文学编辑部编：《1983年短篇小说选》，522～542页，北京，人民文学出版社，1984。