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四影片题材不同观众层面不同其结构也要有所不同（第2页）

比如农村观众，一般喜欢形象单纯、故事明朗、情节紧凑的影片，于是《喜盈门》大获喝彩；比如一般市民，喜欢故事曲折、情感委婉、人物性格较复杂（最好含有某种悲剧色彩）的影视作品，于是，一曲《渴望》唱遍大江南北；而像《黑炮事件》、《大红灯笼高高挂》这类影片，其荒诞的风格，其象征的意蕴，其叙事的“小题大做”

，其情节的“沉闷僵板”

，……就难以被知识阶层之外的一般观众所理解的了。

至于像国外的某些现代派作品（包括《野草莓》、《广岛之恋》等），对观众的“挑剔”

（更确切地说应是观众对它们的“接纳”

），更是众所周知。

以上，只是笼统地一般化要求，其实影响影视剧结构的因素远不止于这些，像不同国家（地域）的历史背景、文化积淀、时代潮流、民生状态，等等，都会对影视剧的结构产生影响。

往往有“南方之橘成为北方之枳”

的现象。

因此，一个好的编剧，即使在影视表现阶段，也要有“天时、地利、人和”

的深层考虑，不可只自恃才高，一味“我行我素”

。

[1]崔道怡等编：《冰山理论：对话与潜对话》，121页，北京，工人出版社，1987。

[2]（清）李渔：《闲情偶寄》。

[3]（明）陶宗仪：《辍耕录》。

[4]（清）李渔：《闲情偶寄》。

[5]（金）王若虚：《文辨》。

[6]［俄］别林斯基：《别林斯基论文学》，203页，北京，新文艺出版社，1958。

[7]崔道怡等编：《冰山理论·对话与潜对话》，126页，北京，工人出版社，1987。

[8]（南朝）刘勰：《文心雕龙·附会》。