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二视野考虑（第2页）

以小现大：

以小场景、小故事、小冲突来表现大内旨，由点及面，因具象而抽象，用“窥一斑而知全豹”

的方式，生动形象地表现大的场景、整体的社会与人生。

从广义上说，任何艺术创作都具备这种性质：小说、戏剧、电影、电视、美术、雕塑……概莫如此。

只不过这里所说的形象与寓意之比，更为悬殊，与一般而言的“典型化”

有着明显的区别。

比如古华的《爬满青藤的木屋》，以深山老林里小屋中的三个人（知识青年“一把手”

，青年妇女盘青青，以及木屋主人盘青青的丈夫王木通）的矛盾冲突，以小见大，形象地反映了千年的历史积淀、时代演变的大趋势与当前社会斗争的复杂激烈，具有深沉的人文洞识。

试想，如果不用这种表现角度，而正面展示时代风云，能用如此精简又细腻的文字完成上述任务吗？！

小说中，尤其是短篇小说中，以小现大的体现更为多见。

如莫泊桑的成名作《羊脂球》，以一辆驿车中各类人物的形象刻画，表现普法战争中整个法国社会面貌……

影视作品中，如《黑炮事件》，以一个极小的近于荒诞的事件，来折射那特定的时代等，亦是如此。

采用这种表现角度时，作者要注意一点：既然要以小现大，你在创作前就必须有一个既定的“大”

的内容题旨，然后再选择“小”

的具象载体。

常见这样的作品：事件小，而内涵也小；或纯粹的小人物的小故事……于是，“以小现大”

就成了“以小现小”

，作品就难免平庸细碎——纵如较精致的盆景，也显得“小家子气”

了。

典型化：

典型化是介于前两者之间的一种视野体现。

它要求艺术具象（人物或事件、场景、情境）既要有一定的某方面的代表性，又要有自己的鲜明特点（或曰个性）。

它在艺术创作中体现最多，有关论述也十分充分，于此不再赘述。