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一时空截取的必要性与作用（第2页）

适当的时空截取可以使影视作品内容展现得更加精粹、更具艺术魅力。

反之，结构必然冗长、杂散，乃至造成作品的失败。

例如这样一个生活素材：一位文工团的女战士，克服严重的高山反应及其他困难，到边疆兵站为普通战士演出，深受战士们的欢迎与爱戴，后来因雪崩而光荣殉职。

20年来，她的形象与精神，一直活在边防战士的心中……如果要以它为原型，进行影视创作，可供表现的时空是相当宽广的：

可以先表现女战士在大城市中的舒适生活……接着描述她如何克服各种困难主动要求去边疆为战士演出……她如何在高原兵站，倾注全心地为普通战士歌唱……她怎样与战士们打成一片，成为兄弟姐妹般的知心朋友……她的形象及表现如何鼓舞了边防战士们，使大家无怨无悔、充满自豪感地守卫着祖国的边疆……**部分，可以浓墨重彩地展示这位女战士英勇牺牲的场面，渲染出一种惊天地、泣鬼神的瑰丽而壮烈的情境……最后，再以大泼墨的风格，通过蓝天、白雪、高山、长河、雪莲、苍鹰以及声震寰宇的誓言、枪声，充分体现她的精神永在……

这种时空展示自然可以，但是过分宽广力求其“全”

，就难免产生杂散冗长之病。

纵然有较好的轻重浓淡的艺术处理，使之可以成篇，也会因表现上无特色而归入平庸之作，难以获得长久的艺术生命——因为这类题材的这种表现太多见、太寻常了。

对这个素材可以有多种时空截取，除上述“全方位”

展示外，只选择其中某几段或某一段时间里的某些或某个局部空间，就可以有多种结构出现、体现不同侧重的题旨内涵并形成多种艺术风格。

而且，这种艺术表现上的“少少许”

往往胜过“多多许”

，能产生更好的效果。

艺术短篇《背景》对这个题材的展现就是如此——

它的时空截取异乎寻常。

乃至开篇很久，仍使人感觉不出是上述故事的一种演绎：高原兵站上，只有两个兵——一个老兵、一个新兵。

雪野荒凉、人迹罕至。

只有一张女人的照片陪着他们。

女人很年轻、很漂亮，妩媚的眼睛时时刻刻望着他们两个男人……然而，女人只是老兵一个人的远在城市的女朋友。

新兵很尴尬，甚至有些嫉妒。

尽管如此，这张女人的照片使他们寂寞单调的日子有了某种色彩、某种亲切、某种微妙……除了偶尔路过的汽车给兵站上的两个兵带来难得的欢乐外，漫长的寒冷的日子里，就只有那张照片了……老兵就与新兵讲述20年前来兵站演出的文工团员的故事。

俩人都很难过——这是一个很久以前的故事，两个兵谁也没有见过她……早春时节，一位首长骑马来到兵站，在女人照片前，深深地低下斑白的头，致敬。

老兵这时才告诉新兵：“自己的女朋友”

就是那个20年前在雪崩中牺牲的文工团员……新兵说：我已经感觉出来了。

老兵复员了，又来了一个新兵。

老新兵对新新兵说：这是我的女朋友……

这就是很具匠心的时空设计了——除了选择侧面角度展示，使作品已经不俗之外，在时空截取上：长达20年的素材，作者竟只表现其间短短的一个冬季；20年中广泛繁多的各种生动的空间场面，本来都可以成为很好的表现内容，却只“吝啬”

地择取了没有女文工团员正式出场的只有两个战士的冷冷清清的兵站！

然而，看似平淡，却蕴藏着极深的人文内涵与极大的艺术张力：情境优美而传神，人物关系简单而微妙，曲折跌宕、虚实结合、言有尽而意无穷……与平铺直叙、从头到尾、全面、正面地讲述铺排不可同日而语。

上面，是就客观时空的含量截取所作的简要介绍。

下面，介绍在艺术创作中，主观时空含量的设计与截取：

所谓“主观时空”

的设计、截取，指作者根据创作题旨，跳出客观时空的局限，而凭主观想象或幻象，将时间与空间“超现实”

地进行截取、组织，以产生某种特定的艺术效果。