格格党

手机浏览器扫描二维码访问

二生活流式情（第4页）

。

最后，梦。

印家厚梦见自己对自己说：“一切都是梦。

醒来时会好些的……”

就这样，作者运用“生活流”

，展示了普通中国工人烦恼、劳累、压抑，又不无些许生趣的一天。

写出了人们物质条件的贫乏、社会义务的繁复、精神上的紧张与沉重……进而反映了一代人的普遍生存状态，并借以反映了更为阔大、深沉的历史态势。

这种表现风格，对于看腻了花里胡哨、矫揉造作的“纯艺术品”

的观众来说，当然便会产生强烈的兴趣了。

“时运交移，质文代变。”

艺术品的风格总要与时代生活相契相关。

就中国广大地区的观众来说，当最基本的生存条件、最基本的人生要素还没能充分获得的时候，反映与他们日常生活息息相关的人事情景，自然会获得观众的。

生活流式情节在中外影片中相当多见，像美国影片《陷入情网》以几乎“纪实”

的手法描述一对中年男女在一年多的时间内，从偶然相识到互生好感，进而彼此想念直到热恋……又不得不痛苦地分手……待再次相见时才终于摆脱内心与外在的各种束缚，重新拥抱在一起的婚外恋情；像意大利影片《温别尔托·D》细致传神地展示一位老人的晚年境遇；像我国影片《一地鸡毛》表现一个刚毕业的大学生如何混同流俗；《本命年》叙述一个从大狱里出来的年轻男子如何在当前社会生活氛围中找不到自己的精神归宿而夭亡的故事，等等，均属此类。

生活流式情节，要避免两种毛病：

其一，毫无选择地如实记录，真成了“流水账”

。

任何比喻都是不完善的。

如果只求多、广、泛、全，大量堆砌生活表象、人物举止，只要丰富、自然，而忽略了既定目的、表现题旨，是没人欣赏的。

须知：“文学”

毕竟不是“流水账”

，尽管有表面的相似。

因此，既要重视人物性格、事件过程表现的丰富性、复杂性、多样性，又不能忽视性格与事件运动的基本走向和整一性。

否则，或者使事件含混，或者令性格裂乱，均是败笔了。

其二，既然可以用“流水账”

来形容，则情节进程就要具有天然自在，虽路转峰回而绝无人为痕迹的特点。

而且，所展现的生活图景还应有一定的长度，即是：不能只是一两个孤零零的场面，而要有“一段生活流程”

。