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三、科幻化
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科幻,自然也是幻境化的手段之一,只不过它带有“科学”
的外衣而已。
科幻型影视作品的特色是——他们都以“严谨的科学逻辑”
所生出的奇特而不奇怪的形象体系来展示故事,绝不使观众有“胡编乱造”
、难以接受的感觉。
具体些,则可归纳为两方面:
其一,它所生出的幻象体系,大都是具有高科技风格与严密“现实逻辑性”
的故事载体(且多为对未来时空、另一世界的表现);
其二,它用以完成制作的手段本身,大都极具现代高科技性质,进而使观众能产生极强的“真实感”
。
20世纪初,当电影还处于萌芽状态生产时,西方的科幻小说已经卓有成果并流传开来。
因此,影视创作中的科幻作品,最初大都出自于对科幻小说的改编。
像梅里爱在1902年根据现代科幻小说奠基人赫伯特·韦尔斯1901年所写的《最初的月球居民》拍摄的影片《月球旅行记》:主人公从大炮炮筒中被发射出去,来到了月球。
月球上的居民像昆虫般穿行在蘑菇丛中。
经历了种种探险,主人公终于离开了月球,乘降落伞又回到地球上。
这部影片止于新异画面与猎奇情节层面上,自然很幼稚。
但它毕竟开了科幻电影的先河。
在60年后,英国导演再一次改编《最初的月球居民》,便大有进展了:影片中加进了现代情节——叙述三个来自英国、苏联与美国的宇航员在联合国的旗帜下,来到月球。
正当他们要升起表示自己最先到达的旗帜时,忽然发现了腐烂的英国国旗和一些文件,证明早在他们之前,已有英国公民到达过。
消息传到地球,引起轰动。
人们立即走访当年到过月球的英国公民,已经暮年的贝脱福特。
于是老人讲出了当时在月球上历险的经过。
最后,镜头回到现代:宇航员们已经找不到任何当时月球居民的痕迹。
在这部影片中,就多少含有一些文化内容了,尽管很肤浅、单薄。
1960年法国导演乔治·巴尔根据韦尔斯的一部长篇小说改编的同名影片《时间机器》,便有更大的飞跃了:旅行者沿着时间之流,发现遥远的未来并不是一个合理幸福的社会。
在那里,有两个彼此敌对的种族,一个是住在地上、养尊处优而体质衰弱的种族,一个是在地下工厂艰苦劳作、粗野而强壮的种族。
前一种人曾是后者的主人,后来却成为他们的食物。
影片预示这两种人在资本主义社会中各自在精神上或肉体上退化,而造成的悲剧。
在叙事结构方面,影片也极具科幻特色:导演把“时间机器”
的指针先后停在1917年、1940年与1966年这三点上,通过这种时空的“科学性”
的自由穿插、过渡,来体现影片对社会与历史的反思和前瞻。
科幻作品走向成熟以后,终于成为世界影视百花园中独放异彩、备受欢迎的艺术品种,并频频掀起创作与观赏的**。
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