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三科幻化（第1页）

三、科幻化

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科幻，自然也是幻境化的手段之一，只不过它带有“科学”

的外衣而已。

科幻型影视作品的特色是——他们都以“严谨的科学逻辑”

所生出的奇特而不奇怪的形象体系来展示故事，绝不使观众有“胡编乱造”

、难以接受的感觉。

具体些，则可归纳为两方面：

其一，它所生出的幻象体系，大都是具有高科技风格与严密“现实逻辑性”

的故事载体（且多为对未来时空、另一世界的表现）；

其二，它用以完成制作的手段本身，大都极具现代高科技性质，进而使观众能产生极强的“真实感”

。

20世纪初，当电影还处于萌芽状态生产时，西方的科幻小说已经卓有成果并流传开来。

因此，影视创作中的科幻作品，最初大都出自于对科幻小说的改编。

像梅里爱在1902年根据现代科幻小说奠基人赫伯特·韦尔斯1901年所写的《最初的月球居民》拍摄的影片《月球旅行记》：主人公从大炮炮筒中被发射出去，来到了月球。

月球上的居民像昆虫般穿行在蘑菇丛中。

经历了种种探险，主人公终于离开了月球，乘降落伞又回到地球上。

这部影片止于新异画面与猎奇情节层面上，自然很幼稚。

但它毕竟开了科幻电影的先河。

在60年后，英国导演再一次改编《最初的月球居民》，便大有进展了：影片中加进了现代情节——叙述三个来自英国、苏联与美国的宇航员在联合国的旗帜下，来到月球。

正当他们要升起表示自己最先到达的旗帜时，忽然发现了腐烂的英国国旗和一些文件，证明早在他们之前，已有英国公民到达过。

消息传到地球，引起轰动。

人们立即走访当年到过月球的英国公民，已经暮年的贝脱福特。

于是老人讲出了当时在月球上历险的经过。

最后，镜头回到现代：宇航员们已经找不到任何当时月球居民的痕迹。

在这部影片中，就多少含有一些文化内容了，尽管很肤浅、单薄。

1960年法国导演乔治·巴尔根据韦尔斯的一部长篇小说改编的同名影片《时间机器》，便有更大的飞跃了：旅行者沿着时间之流，发现遥远的未来并不是一个合理幸福的社会。

在那里，有两个彼此敌对的种族，一个是住在地上、养尊处优而体质衰弱的种族，一个是在地下工厂艰苦劳作、粗野而强壮的种族。

前一种人曾是后者的主人，后来却成为他们的食物。

影片预示这两种人在资本主义社会中各自在精神上或肉体上退化，而造成的悲剧。

在叙事结构方面，影片也极具科幻特色：导演把“时间机器”

的指针先后停在1917年、1940年与1966年这三点上，通过这种时空的“科学性”

的自由穿插、过渡，来体现影片对社会与历史的反思和前瞻。

科幻作品走向成熟以后，终于成为世界影视百花园中独放异彩、备受欢迎的艺术品种，并频频掀起创作与观赏的**。