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第二 幻境化作品例析（第3页）

小说作者完成了电影剧本的创作，将它交给了自己的丈夫、导演阿尔方索·亚罗来完成。

整部影片，通过昆塔的画外音，形象地讲述了她的姨母蒂塔及外祖母等几代人的故事，可以说是墨西哥乃至整个拉丁美洲女性命运的带有魔幻色彩的缩影。

影片一开始，就是一个近乎虚幻的场景：传统观念的代表、同时也同样受着传统压抑与侵害的母亲依林娜在厨房中切洋葱。

洋葱的气味充满了厨房，并使人流泪不止。

这个“厨房”

，实际上就是拉美妇女狭小、压抑又苦涩的生活空间的隐喻。

在这样的生存环境内，还在母亲腹中的女主人公蒂塔就已经哭泣不止了。

而她的出生，更是被流淌到厨房地板上的汪汪泪水推拥到这个世界来的——泪水成河，以至蒸发后得到的盐，竟有40磅重！

这种情节，在日常生活中当然是不真实的。

但在它魔幻色彩的底层，却现实着极度的本质真实，它正是拉美妇女生命与生态的“艺术写真”

。

影片全部情节根基于“幺女必须侍奉母亲、不得出嫁”

这个传统习俗所造成的冲突上。

老一代的代表依林娜坚持如此，毁伤了自己，并压制着后人；而她的长女路莎拉又继承了母亲的衣钵，要自己的女儿也必须如是！

……这种情节，就明显包含着隐晦的宏观意指了：它违背人性情理、压制健康生命的本质，又岂止于母女间在婚嫁方面的对立？！

为了表现这种拉美社会生活中特定的人文内涵，影片编导将“魔幻”

手法大量运用于作品之中，使神奇怪异的场面、情节一个接一个地展示在观众面前——

有时是以荒诞的生活画面作实在的展示：像在路莎拉的婚宴上，众人吃了泪水融进的蛋糕，一个个到河边呕吐的情景。

有时是以充满神奇美丽、如仙似梦的镜头，极具视觉冲击力地向观众传达某种人文指向与艺术氛围：像蒂塔的二姐（母亲依林娜与当年的情人所生的混血儿、健康生命的体现者）苏菲在诗境般的原野上，赤身**地狂奔，后来投入战士怀抱、一起跃马飞驰的意境。

有时则以浪漫的色调表现超现实的人事：像蒂塔被送走治病的那场戏中，马车后面所拖的毛毯竟达百米之长！

无疑，它表示着蒂塔爱情失落的深深痛苦与对压抑人性的“专制暴君”

（依林娜）的强烈抗议。

有时，则以人鬼对峙、健康生命与残酷规范相拼搏的蒙太奇编排，展现似梦非梦、亦虚亦实的恍惚画面：像依林娜的幽灵多次出现在蒂塔面前，只有蒂塔一人能见到并与之抗衡。

有时的情节更是极力显现拉美文化的特色：像蒂塔的病，因喝了充满爱心的人所做的鸡汤后，立时消失；像众人吃了蒂塔的“玫瑰汁鹌鹑”

，竟因人而异地或甜蜜、或苦涩、或兴奋、或疯狂；像影片最后处，蒂塔竟然吞下大量火柴，与爱人在强烈的光辉中，永不分离的神幻镜头，等等，时时体现了拉美文学与古玛雅文化中咒语谶言、显灵征兆等乖怪神秘的因素。

上述种种，又由于导演在拍摄中，极好地调动了电影的视听元素，充分运用了声、光、色、图等艺术手段，在营构出来的特定艺术氛围中，展示既定的情节内容，“魔幻”

的表现，就愈加浓厚了。

而全篇内容的展现，更因着昆塔这个隔代的青年来讲述先辈几代人的近乎传奇性的故事，便又生出一种“间离效果”

。

这，无疑也增加了股遥远的神秘感、迷离的虚幻性。

例析二《梦》

日美合拍影片，1990年出品

编导：黑泽明

剧情介绍：

第一个梦：“太阳雨”

5岁的男孩坐在屋檐下，好奇地看着阳光中飘洒下来的细雨。

房门里传来妈妈的声音：“千万不要出去啊！

在下雨出太阳的日子里，肯定有狐狸要嫁娶的。