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一变形式怪诞（第2页）

中队的伙食管理员米洛的发迹史，更令人瞠目结舌：27岁的他，却有着天大的本领。

开始，他以伙食采购的名义调动飞机搞投机生意，后来发展为规模巨大、资金雄厚的跨国公司总经理，连交战国的德国政府也来入股。

于是，他一边和美军当局订合同，包炸德国桥梁，轰炸费由美军负担；一面又与德军订合同，包打美军飞机，高射炮费用由德军负担。

甚至为了摆脱自己的经济危机，竟然和德军订下这样的合同：接受德军金钱，而调动美军飞机把美军自己的驻地炸得个稀巴烂、死伤无数！

而更为荒诞的是——就是这样的人，却成了国际上头面人物：当上了巴勒莫市的市长、奥兰的王储、巴格达的哈里发、大马士革的教长和阿拉伯的酋长！

如此，等等，不一而足：就是以这样的极度夸张的变形手段，以荒谬绝伦、疯狂悖乱的艺术形象体系，表现了现实世界的一种本质存在。

此类影视篇章，像英国影片《假如……》（1968年）、我国导演黄建新的《黑炮事件》及其姊妹篇《错位》等，可参见。

通过“虚妄”

变形以造成怪诞：

因作者的主观意识将客观世界加以虚妄处理，形成某种连外形也迥然有异的“编造实体”

，进而表现客观世界的某一层面的本质。

这种方式与前者不同的是：夸张变形式作品毕竟还有客观世界的“面目”

，而虚妄变形式篇章则连“面目”

也放弃，直接呈示给观众一个“编造的寓言”

。

在现代派的戏剧中，这类手法运用得十分突出。

比如还是尤金·尤奈斯库的《雅各或驯服》与《未来在鸡蛋中》这两部故事相连的独幕剧：前一剧表现主人公雅各在社会与家庭的压力下，同长着三个鼻子的姑娘罗伯特第二结了婚；后一剧则更为奇特，写俩人婚后三年、没有孩子，于是全家人都围着这对夫妇观看。

在罗伯特母亲的传授下，雅各再次屈服……罗伯特终于分娩，但生出来的却是一筐筐鸡蛋！

在众人威逼下，雅各又一次屈服，不得不来孵这些鸡蛋。

于是，全家人围着他们跳起下流的舞蹈。

结果，鸡蛋中变出了皮靴、楼梯、银行家……很明显，这个戏剧是全然虚妄的编造。

但是，我们不是能从中意会到“当代的人们在社会规范的制约、压抑与物欲的堆积、逼迫下的一种无奈、凄悲”

来？！

我国当代作家宗璞的《泥沼中的头颅》，也极具虚妄变形的品格：

置身于泥沼中的一个完整躯体来参加某“学术研讨会”

。

泥沼中的学术研讨会极多，各种论文上都涂满泥浆。

他听了半天，怎么也听不懂会上诸君都说的某大洲的“稀里哗啦语”

，后来才问得，是用他处身其中的“土国语言”

在讨论“土国文化”

。

于是，他想找到一把钥匙，改变这种泥糊状态。

他开始迈开步子，在泥浆中向既定目标移动，不止一次地与别的人或物相碰撞。