格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第一 影视艺术画面语言鉴赏（第5页）

2.影视艺术画面语言的色彩美

有些绘画理论著作通常也将画面的色彩美当做画面构图美中的“对比构图”

作以论述。

但是，由于画面语言的色彩具有远较构图美深厚丰富的艺术审美意义，因此，本书将其作为影视艺术语言的一个独特层面单列出来。

那么，究竟什么是色彩美呢？荷兰画家威廉·荷加斯曾说过：“画家们所说的色彩美，是指各种颜色及其浓淡变化在对象上的这样一种配置，这种配置在任何构图中都是既明显多样的，又巧妙统一的。”

[10]

在早期的黑白电影时代，其画面色彩语言恰如绘画中的素描语言，其色彩是单一的，但话语却是丰富的，那些由高光、侧光和背光所勾勒、塑造出的影视艺术人物形象，同样具有彩色电影所具有的那种美学思想，甚至还比彩色电影更独特，更具有强烈的视觉冲击效果。

特别是在表现一些历史题材的艺术作品中，其黑、白、灰影调对比，更容易唤起人们潜意识中似曾存在的历史久远感、社会沧桑感和时代陌生感。

黑白电影在我国广大观众心目中的地位是非常崇高的，20世纪中叶前后，我国影坛出现了一大批具有经典意义的黑白影视艺术作品。

从20世纪二三十年代的旧派电影、新派电影、左翼电影，到五六十年代的革命现实主义电影和浪漫主义电影，这些影片均采用了黑白灰影调构成的明暗对比手法，将不同光源强度下的影视艺术对象及其生存环境，有机地表现了出来。

我国的黑白电影至少在三个方面，取得了令人瞩目的艺术成就。

一是它们通过动乱、灾难年月，中国下层老百姓苦难生活遭遇的复述和记录，揭示了处在暗无天日的社会条件下，中华民族所处的悲惨历史境遇，如人们所熟悉的早期黑白电影《狂流》《盐潮》《铁板红泪录》《春蚕》《丰年》《渔光曲》等，他们均能以很强的艺术感染力打动观众，使人们对那个人妖颠倒、是非混淆的黑暗社会现实，有了深刻而又清醒的认识。

二是它们不拘泥于描写我国广大劳动人民的痛苦，而是着力于表现人们的觉醒、反抗与斗争。

这类影片多以表现正面人物为主，其画面语言大多借助高光点或受光部分，突出塑造和勾勒主人公勇敢、顽强的斗争精神和大无畏的民族气节，具有强烈的英雄主义色彩，如《中国海的怒潮》《火山情仇》《歧路》《挣扎》以及以后的《大浪淘沙》《地道战》《地雷战》《鸡毛信》《南征北战》《小兵张嘎》《英雄儿女》《渡江侦察记》等电影。

三是这些影片在刻画反面人物形象时，对于头部受光部分一般不作任何触动，用一种轻描淡写的影调构成把背景占据整个画面，表现那些令人愉悦的意义影素，然后，用侧光部分、背光部分掩饰反面人物在阴暗角落的不光明行为，以达到凸显其心理和行为阴暗面的目的。

这种影片的典范是《羊城暗哨》等反特影片，它们在运用影视艺术色彩的素描语言方面，应当说是非常成熟的。

黑白电影的艺术魅力是独一无二的，它用一种苦难美、悲壮美、斗争美，激起了观众的鉴赏兴趣。

然而，黑白电影的美学特色又不止如此。

在世界名片《魂断蓝桥》《鸳梦重温》等片中，黑白电影又以其温情美、梦幻美、浪漫美、忧伤美，引起了世人的关注，它所表现出的深厚人文主义精神，使人不由得想起中世纪结束后的文艺复兴运动，因而，这类黑白影片中所寄予的人性复苏，使人们对那时田园牧歌式的恬淡景象，充满了畅想。

彩色电影在我国出现在20世纪70年代后。

与黑白电影不同，由于其大量运用复色和色块构成，因而，其画境更加接近生活。

与黑白电影所具有的单纯唯美主义倾向不同，它的画面色彩语义有了更加丰富的内涵，具有明显的媚俗主义倾向，所以，彩色电影的色彩更多地表现为世俗美、现实美和亲切美。

一般来说，在彩色电影中，影视艺术画面色彩语言是不同基调的影视艺术作品，其色调本身就传递着一定的审美意义。

在一幅画面中，红色通常象征热烈、橙色象征温馨、黄色象征富贵、绿色象征生命、蓝色象征深沉、黑色象征死亡……所以，正常情况下，鉴赏者都会从影视艺术作品所透露出的主要色彩基调语言中，捕捉到作品所蕴含的主要象征信息。

一部影视艺术作品，其画面色彩语言的语素很多，但是，众多的色彩原色元素中，通常有一两种主要元素，构成了影视艺术作品的主要基调，如形成冷色调或暖色调，对鉴赏者的视觉产生冲击和影响。

据此，可以将影视艺术画面色彩语言中的色彩美分成两种类型。

一种是以单色为主要色调画面语言的，如吴天明执导的《老井》和张艺谋执导的《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》等。

这类彩色影片均采用大红大绿的色彩方式，准确地表达出中国人的传统色彩审美习惯。

选择这两种单色视觉元素并不是随意的，创作者试图以红色象征中华民族热烈、奔放、勇敢、敢爱敢恨的民族性格，绿色象征中华民族枝繁旺盛的民族生命力。

再一种是以复色为主要色调画面语言的，如电视剧《庄稼汉》《秦川牛》和《凯旋在子夜》等。

它们不过分强调某一种理想化的颜色，而是顺其自然，将作品的主题思想寓于更加接近现实生活的复色色彩语言中。

复色色彩语言是由几种单色色彩语言经过自然作用混合的，因此，其色调更加奇特，更加千变万化、真实自然，因而，在表现“普通人”

命运的影视艺术作品中，它具有丰富的艺术表现力和艺术审美张力，对于观众而言，很容易对其产生亲和感和认同感，进而缩短了观众与影视艺术对象的空间距离和心理距离。

影视艺术画面语言的色彩美是构成影视艺术画面语义美的重要内容，它的存在对于增强影视艺术的审美感染力，起到了锦上添花的美学功效。