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第三 影视艺术文学语言鉴赏（第5页）

影视艺术中，运用旁白的例子很多。

电影《红高粱》一开始就是主人公豆官的旁白，这段旁白使人们对人物关系有了明确了解。

而且，在这部影片中，“我”

的旁白不时出现，甚至在结尾，也采用了旁白形式，增强了这部作品的真实感。

显然，在这部影片中，创作者还有意用“我”

的旁白为结构线索，就像银线穿珍珠一样，让观众从中领略到影视艺术的精妙之处。

影视艺术借用第三人称进行旁白叙事的作品也很多，比如人们所熟悉的苏联大型故事片《解放》、我国的全景式战争影片《血战台儿庄》等，均采用这种方法交代战争的背景、起因、进程和结果，并对战争所产生的历史影响作了中肯的评价。

影片既有详细生动的形象叙事，又有切中要害的理性评价，使观众在观赏之余，得到了全方位的审美享受。

影视艺术文学语言的美学层次很多，如解说美。

由于“解说”

一般出现在记录片中，所以此处不作专门论述。

还应注意到一点，影视艺术中，文学语言也呈现一种弱化趋势，由于其景物描写、人物肖像描写、事件叙述，均由摄影机记录完成，因而文学语言被最大限度地简化了，结果，留给纯文学语言的只有字幕、对白、独白、旁白和解说等形式。

这样，这几种残存的影视艺术文学语言，对于影视艺术来说，就显得非常重要了。

由于影视艺术文学语言形式最大化地凸显着影视艺术的文学色彩，因此，在许多影片中，有无影视艺术文学语言，就成了人们衡量影视艺术作品文学性的重要依据。

因此，影视艺术文学性的合理运用，也是影视艺术作品是否成功的显著标志。

[1]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，4页，北京，中国电影出版社，1980。

[2]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，4页，北京，中国电影出版社，1980。

[3]王心语：《影视导演基础知识》，100页、101页，北京，中国电影出版社，1987。

[4]〔美〕鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》，2页，北京，中国社会科学出版社，1984。

[5]〔美〕鲁道夫·阿恩海姆：《视觉思维》，427页，北京，光明日报出版社，1987。

[6]周正：《绘画构图原理》，1页，兰州，西北大学出版社，1986。

[7]周正：《绘画构图原理》，1页，兰州，西北大学出版社，1986。

[8]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，16页，北京，中国电影出版社，1980。

[9]〔日〕日本广播协会编著：《电视节目制作技术》，160页，上海，上海工业大学出版社，1987。

[10]〔荷〕威廉·荷加斯：《美的分析》，101页，北京，人民美术出版社，1984。

[11]〔俄〕瓦·康定斯基：《论艺术的精神》，171页，北京，中国社会科学出版社，1987。

[12]〔荷〕威廉·荷加斯：《美的分析》，46页，北京，人民美术出版社，1984。

[13]〔荷〕威廉·荷加斯：《美的分析》，49页。

[14]〔荷〕威廉·荷加斯：《美的分析》，121页，北京，人民美术出版社，1984。

[15]〔荷〕威廉·荷加斯：《美的分析》，122页。

[16]〔美〕罗洛·梅：《爱与意志》，13页，北京，中国国际文化出版公司，1987。

[17]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，97页，北京，中国电影出版社，1980。

[18]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，102页、103页，北京，中国电影出版社，1980。

[19]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，107页。

[20]〔法〕马赛尔·马尔丹：《电影语言》，149页、150页，北京，中国电影出版社，1980。

[21]〔苏联〕B.普多夫金：《论电影的编剧、导演和演员》，200页，北京，中国电影出版社，1957。