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第一 影视艺术的文艺学结构形态鉴赏02（第7页）

辏射式影视艺术文本结构是一种聚散式影视艺术文本结构。

当观众被多条线索引向中心事件、中心地点、中心人物时，他们通常看到的是这个中心事件、中心地点、中心人物对其他分支事件、卫星地点、周边人物所产生的强烈冲击和影响。

于是，观众们在这种结局中，通常会表现出更大的惊愕。

电影《西安事变》《重庆谈判》就是轴心辏射式影视艺术文本结构的代表。

这两部影片中，开头围绕中心事件（西安事变、重庆谈判）、中心地点（西安、重庆）、中心人物（毛泽东、蒋介石、周恩来等人），不断叙述全国其他地方时局的变化，反映全国民众的呼声以及军队方面的矛盾冲突状况。

这众多线索影响到了高层，为了彻底解决这些问题，高层人物聚集到了西安和重庆这样特定的历史地点，于是，在他们的努力下，事变结束了，谈判达成了共识。

但是，谁也没有料想到，这两个中心事件的解决却出现了两种截然不同的结果，西安事变导致了国共两党的共同抗日，这合乎民意，顺应了历史潮流；而重庆谈判，结果却导致了国共两党更大规模的军事冲突，三年的解放战争，中国老百姓又陷入了一场更为严重的历史性灾难中。

辏射式影视艺术文本结构不仅使人们看到了中心事件的解决，更为重要的是，它让人们看到了中心事件所产生的深远影响。

轴心式影视艺术文本结构还有两种结构形式：“树型结构”

和“环型结构”

。

所谓树型结构，即随着一个事件的发生，故事情节在叙事过程中不断分支，从而不断出现新的可能的影视艺术文本结构样式。

按照华莱士·马丁的看法，在树型结构中，“故事的每一点上都存在着多种可能性”

，由于“这些可能性的存在”

“并在创造悬念中发挥重要作用”

，因而，在这种结构的影视艺术文本中，“我们就可以将故事描述为穿过各种可能选择的某一特定道路的具体化”

。

[19]树型结构是影视艺术文本中的常用结构，由于它的分支完全根据剧情发展需要而定，所以，它如一棵参天大树，一开始观众看到的是线索主干，然后随着叙事的展开，看到的是由众多分支线索构成的密实树冠。

在这种树冠的笼罩下，观众感受到的是大自然的鬼斧神工、艺术的奥妙无穷和人类的复杂变化。

环型结构与其他轴心式结构不同，在这种结构形式的影视艺术文本中，故事通常从某一地点、某一人物和某一事件开始，经过与其他一系列地点、人物和事件发生关系，结果最终叙事线索又返回到原来的地点、人物和事件上。

对于环型结构，华莱士·马丁认为其可以是“一个矩形，一个图，或者一个菱形”

。

[20]而维·什克洛夫斯基则关心的是这种结构的情节分布，关心的是故事中的作用与反作用以及其中的比喻与惊人的相似，由于此，他将环型结构又叫“线圈结构”

。

分析其含义，大概是他已意识到线索从开始的约定到最后的返回已不是“真实的返回”

，因为其中的时间已发生变化，这正如人不可能走同一条河一样，尽管空间上的这条河仍是这条河，但是，在时间意义上，当走近曾走过的“这条河”

时，却发现，原来，这条河已不再是过去走过的那条河，它已被今天的（而非昨天的）“这条河”

所代替。

由此可见，“环型结构”

只能是一种线圈结构，而非圆型结构。

影视艺术文本结构的形态很多，由于它是那么的丰富，因而，在现实创作中，经常会出现一些新的范型，这些范型经常因其所具有的前卫性，引起人们的关注和赞赏。

但是，新的影视艺术文本结构形态的产生，并不意味着原有影视艺术文本结构的过时，艺术永远是崭新的，诚然，新的结构满足了观众要求创新的审美要求，但是，旧的结构也满足了观众原有的审美心理。

所以，面对影视艺术文本结构，推陈不忘创新，创新并不排斥推陈。