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第三 影视艺术的剪辑与特技技巧鉴赏（第7页）

人们都知道，正是借助数字特技手段，这两部影片创造出了大桥被毁、冰海沉船的宏大场面，让观众在看到这种“比真实场面更真实”

的画面之后，目瞪口呆，半天说不出一句话来。

运用数字特技技巧的影视艺术作品很多，特别是自20世纪90年代以来，在我国，一些具有敏锐眼光的电影导演就开始尝试把计算机数字特技引入到电影制作中，如周晓文导演的《秦颂》就采用了oerface，计算机模拟人像）数字特技方法制作有关画面。

2002年，上影厂投资2，000万元拍摄的《极地营救》中有三分之一的镜头是完全用数字摄像机拍摄的，60%的自然灾难场面，如泥石流、沙尘暴、雪崩等都采用CGI数字电影特技手法合成镜头。

之后，张艺谋导演的《英雄》《十面埋伏》、陈凯歌导演的《无极》、宁浩执导的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，以及香港电影《少林足球》《老夫子2，001》《卫斯理蓝血人》《蜀山传》《情癫大圣》等，都大量采用CGI镜头和数字合成技术，从而开启了数字特技电影的中国新时代。

与此同时，数字特技在我国的电视剧拍摄中也有大量应用。

电视连续剧《封神榜》和后来拍摄的《西游记》续集、《乔家大院》《东归英雄》及新《三国》《济公》等，之所以都能获得空前的成功，都在于采用了这种特技手法。

由于这种特技将一切影视艺术信号准确到了数字化程度，一改原来的模拟信号不准确的缺点，因而画面清晰、层次清楚、色泽亮丽、质感极佳。

正由于此，许多影视艺术公司，拟通过激光把影视艺术影像信息以数字化的方式，压缩、刻写、记录在光盘上，让每幅画具有18MB信息量，为一般电视画面分辨率的16倍，为高清晰度电视的4倍。

[54]如今，已无人怀疑，人类已进入数字化时代，数字特技在影视艺术中的应用将会更加普遍。

或许，从另一个角度上讲，“数字特技”

术语即将消失，取而代之的是影视艺术“数字技术”

理念。

数字技术的广泛应用，消解了“数字特技”

的特定含义，但却增加了影视艺术“数字技术”

的普遍含金量。

当然，无论其称谓发生何种变化，数字化技术对人类影视艺术特技技巧发展的巨大贡献都不可磨灭。

[1]〔苏联〕B·普多夫金：《论电影的编剧、导演和演员》，16页，北京，中国电影出版社，1957。

[2]张艺谋：《唱一支生命的赞歌》，载《当代电影》，1988（2）。

[3]〔苏联〕谢·邦达尔丘克：《在读不朽的长篇史诗的时候》，载《电影艺术译丛》，1981（2）。

[4]〔美〕金·维多：《我怎样拍〈战争与和平〉》，载《世界电影译丛》，1982（2）。

[5]〔苏联〕谢·邦达尔丘克：《在读不朽的长篇史诗的时候》，载《电影艺术译丛》，1981（2）。

[6]〔苏联〕B·普多夫金：《论电影的编剧导演和演员》，83页，北京，中国电影出版社，1980。

[7]〔日〕新藤兼人：《电影剧本的结构》，44～47页，北京，中国电影出版社，1984。

[8]〔日〕新藤兼人：《电影剧本的结构》，44～47页，北京，中国电影出版社，1984。

[9]王心语：《影视艺术导演基础知识》，1页，北京，中国电影出版社，1987。

[10]以上引文见〔美〕唐·利文斯顿：《电影和导演》，112页、113页，北京，中国电影出版社，1983。

[11]王心语：《影视艺术导演基础知识》，170页，北京，中国电影出版社，1987。

[12]〔苏联〕查希里扬：《银幕的造型世界》，6页，北京，中国电影出版社，1983。

[13]〔法〕雷内·克莱尔：《电影随想录》，214页，北京，中国电影出版社1981。

[14]〔法〕雷内·克莱尔：《电影随想录》，214页，北京，中国电影出版社1981。

[16]〔匈〕贝拉·巴拉兹：《电影美学》，185页，北京，中国电影出版社，1981。

[17]〔法〕雷内·克莱尔：《电影随想录》，212页，北京，中国电影出版社，1981。

[18]〔美〕唐·利文斯顿：《电影和导演》，78页，北京，中国电影出版社，1983。

[19]范国华：《影剧人物轶闻》，10页、414页，重庆，重庆出版社，1988。

[20]范国华：《影剧人物轶闻》，141页。

[21]《电影艺术词典》编辑委员会编：《电影艺术词典》，217页，北京，中国电影出版社，1986。

[22]范国华：《影剧人物轶闻》，16页、23页、24页，重庆，重庆出版社，1988。

[23]〔苏联〕B·普多夫金：《论电影的编剧、导演和演员》，94页、95页、76页，北京，中国电影出版社，1957。