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喜欢就去读（第2页）

你把它作为工具很必要，但是书除了实用的价值外，它对你的灵魂对你的精神也是一种滋养。

而这种滋养是需要你静静地吸取的。

真正的好书是能从文字后面读到东西。

读完之后还能让你想的，就是好书。

曹禺寄望写出“大东西”

是《空镜子》在全国的热播，让很多人知道了《空镜子》的作者万方原来是曹禺的女儿。

而这一年正是万方“知天命”

之年，经历已经丰富而精力依然旺盛。

可能是曹禺在话剧领域里已攀上了顶峰，也可能是22岁便以《雷雨》震惊天下而解放后再也没有突破的苦闷，当然更可能是50年代以来文艺界人士一直如惊弓之鸟，使曹禺希望女儿成为一名科学家或医生，不愿培养她再去当个作家。

但曹禺不得不承认潜移默化的力量，同时还有天性。

他发现万方从小就对事物有种独特的表达方式，她看天上的乌云，会琢磨出种种鬼怪的影子，从墙壁的水迹中她能找到公主、国王、神仙，能和童话里的形象对上号。

她跟着父亲去看《雷雨》，看着看着她哭了，曹禺以为她是被响雷声吓哭的，其实她是被悲剧情节打动了。

万方并不是吃父亲老本的作家，她最喜欢写的是小说。

她的几个中篇小说《在劫难逃》、《杀人》、《未被饶恕》、《珍禽异兽》引起了文学界的关注。

但她又很实际，她感到写小说养活不了自己，她不得不经常涉足电视剧。

她知道写电视剧要占去她不少时间，而且写多了使写小说的感觉都受影响。

但她毕竟生活在现实中，她不得不变得世俗些。

曹禺晚年最感痛苦的是，他20出头就名震海外，被西方的同行称为“中国的莎士比亚”

，但在壮年后他的作品很少，而且失去了早年的光彩。

一直活到近21世纪的曹禺生命的最后几年愈发伤感，他曾痛苦地在病房里大喊：“我痛苦，我要写一个大东西才死，不然我不干！

我越想托尔斯泰越难受。”

此时的万方是他惟一可以倾诉的对象，他的家属中只有万方一个人懂创作，他把万方视为生命和事业的延续。

曹禺在病房内看了万方创作的《牛玉琴的树》，第一次放开了表扬女儿：“小方子你能行，能写出大东西。”