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文学必须与时代有关（第2页）

作家拥有了自我，拥有了自己的艺术个性后，就解决一切问题了吗？那时候文坛上个人化之风越来越烈。

似乎只要个人化了，一切就OK了。

搞到后来，文学艺术只有远离社会、远离时代、远离大众才成其为文学，才成其为艺术。

这样的文学、这样的艺术当然很有特点，但结果是从极端的个人化走向极端的私人化，人性去除了社会性的人，必然只剩下了‘性’。

于是作家从上三路写到了下三路……我并不认为文学要回避性。

但如果在作家笔下，人性只剩下了性，文学最后也一定会走向末路。”

20世纪90年代中期以后，中国文学艺术萎软苍白，一个又一个所谓的纯文学刊物倒闭，小说、诗歌、话剧、电影相继失去了往日的辉煌。

这是无法回避的“残酷事实”

。

陆天明认为，原因是多方面的，但究其根源，是文学艺术人忽视了（或者说有意蔑视了）现实和人民。

“我们的实际情况跟欧美还不一样。

他们的社会形态几百年来基本是稳定的。

但中国有个特殊情况：当下正激烈地发生变化，尤其是这二十多年，几乎每个家庭都在变异中。

你这样远离社会远离时代去写纯个人，表现出来的人也是不真实的嘛。”

文学是表现人的，而人就是这种状态，你不关注行吗？陆天明逐渐认识到，有必要做一种具有参与性的文学，有必要做一种大众化的宏大叙事实验。

这样陆天明就写了《苍天在上》，引起了巨大的轰动。

然后又写了《大雪无痕》和《省委书记》。

“现在有一些人觉得，贴近现实的作者和作品都是在讨好当下。

这话实在是说得没道理。

讨好当下，不是一概地‘卑下’。

如果说讨好的是当下的平民百姓，有什么不好？为当下的平民百姓抒发心声，何罪之有？在当今的中国直面现实直面人生，敢碰禁区，是不是要比躲在象牙塔里搞个人呻吟艰难一百倍一千倍？”