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第三 文人画（第2页）

张璪的山水画另一大特色就是以墨为主，不贵五彩。

荆浩《笔法记》云：“张藻员外树石，气韵俱盛，笔墨积微，真思卓然，不贵五彩，旷古绝今，未之有也。”

张璪以水墨轻重浓淡的千变万化，挥洒出**灵动的山水人间。

《宣和画谱》著录其画作有《松石图》《寒林图》《松竹高僧图》等六件，其中《松石图》传说是其双手分别执笔而成。

朱景玄谓其画松：“手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风雨，槎枒之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出，生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色。”

虽然已无作品存世，但张璪在《绘境》中提出“外师造化，中得心源”

，主张客观物象与主观情感的统一的创作方法，对后世的绘画理论有极大的影响。

项容，生卒年不详，晚唐时期的山水画家，浙江天台人，被称作“天台处士”

，是高士郑虔门人，其学生王默也是一位“出世”

“高人”

。

项容善画水墨山石松风。

荆浩在《笔法记》有云：“项容山人，树石顽涩，用墨独得玄门，用笔全无其骨。”

荆浩曾对人说，吴道子画山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔。

项容的画虽无笔，但长于用墨，他是画史上第一个见于记载的大胆用墨的画家，其用墨由王维的破墨进一步发展为泼墨，他的画发展到他的学生王默那里就变成了大泼墨，在水墨画发展过程中，他有着很重要的地位。

王默（？—805），又称王洽、王墨，晚唐著名水墨山水画家。

擅泼墨山水画，《宣和画谱》中记载：“王洽不知何许人，善能泼墨成画，时人皆号为王泼墨。”

王默画山水，先将湿墨泼于图纸上，乘酒性“或笑或吟，脚蹙手抹，或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水。

应手随意，倏若造化，图出云雾，染成风雨。

宛若神巧，俯观不见其墨污之迹”

。

其作品不依常法，不拘一格，而被归为逸格之作。

他早年曾随郑虔学画，后来又师法项容。

郑、项都是善于用墨的大师，对他的泼墨作画有直接影响，水墨山水画自吴道子、王维始，再经过项容大胆用墨，发展到王默的大泼墨，使画家的精神在画上的表现完全不局限于技巧了，这是文人画最大的特色，这对画史有长久而深远的影响。