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第三 文人画（第2页）

与荆浩的北方山水相比，其势柔婉，不似北方山水的坚凝、雄壮。

而与董源山水比较，虽同具润湿之气却又不作云雾迷蒙之景，自成明润、爽气、奇绝之一格。

在画法上，此作画山用泼墨长披麻皴，粗密有序，层层深厚；山头用粗重的大墨点点苔，落墨灵动；山头折塔转换处叠以矾头（卵石），不施皴，多空白，辅以水墨烘晕，整幅画饱富巨然特色。

或许是受五代末、北宋初北方山水画多立轴的影响，巨然的作品多喜作竖式构图，《秋山问道图》如斯，《层岩丛树图》（图5-8）亦如斯。

较之《秋山问道图》，《层岩丛树图》轴更体现出巨然山水画“烟岚气象”

的基本特点。

作品中，山峦起于左下角，呈侧入之势，山峰层峦叠嶂，山势奇峭险峻；上延峰峦岭窦之外，下至林麓松柏之间，又特别点缀以卵石，玲珑剔透，清晰润泽，仿佛刚被水冲刷过一般，这形成了巨然山水画的另一重要特色。

整体观之，该作品取景讲究虚实相生，运笔勾皴兼备，笔墨秀润，意境幽远，可谓深得中国山水画之艺术精神。

难怪乎明代董其昌上题“僧巨然真迹神品”

，下又跋云：“观此画始知吴仲圭师承有出蓝之能，元四大家之自本自根非易也。”

而在五代花鸟画方面，与前述宫廷画“黄家富贵”

的黄筌相比，徐熙的文人花鸟画同样体现出“徐黄体异”

的野逸之美。

徐熙，生卒年不详，五代南唐布衣画家，出身江南望族，后毕生以高雅自任而不肯出仕。

擅画禽鱼、蔬果、野竹、虫草等平民生活中所常见的事物，画法上一反唐以来流行的晕淡赋色，独创“落墨”

之法，与后蜀黄筌的花鸟画并为五代两大流派。

与在朝的黄筌相比，徐熙的花鸟画在题材上“多准确江湖所有”

，譬如汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬茎苗等，充满田园生活的野趣；画法上异乎黄筌细笔勾勒、填彩晕染的方法，而是独创以先粗笔浓墨草草写花卉的枝叶萼蕊，尔后略施杂彩、色不碍墨的落墨法。

正所谓环境、地位不同，故志趣、风格各异。

后米芾对其推崇备至，曾不无感慨云：“黄筌画不足收，易摹；徐熙画不可摹。”

（《画史》）清人恽寿平也说：“徐熙画牡丹，止于笔墨随意点定，略施丹粉，而神趣自足，亦犹写山水取意到。”

（《南田论画》）可惜，徐熙的真迹今已难觅，据说上海博物馆所藏的《雪竹图》反映了徐熙的画法风格。

图5-9徐熙《雪竹图》

《雪竹图》（图5-9）描绘的是江南雪后严寒中的竹石枯木。

作品中，竹干用浓墨、粗笔，其间栉比则略施以青绿点拂，竹叶粗细笔兼用、墨色浓淡不同，而其顶梢藏于画外，萧然有拂云之气。

全图烘晕、皴擦吻合于“徐体”

“落墨为格，杂彩副之”

的落墨技法，既工整精致又方法多变，形成了一种以水墨为主兼用色彩的新体貌，同时也传达出文人花鸟画写意传神的“野逸”

之趣。