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第一 宫廷院体画（第3页）

郎世宁（1688—1766），出生于意大利米兰的圣马塞兰诺（SanMaro），青年时期随卡洛·科纳拉（ara）学习绘画与建筑，康熙五十四年以传教士身份来华，被康熙帝以艺术家的身份召进宫中，在宫内作画长达五十二年。

善画人物、肖像、走兽、花鸟。

他引进西方文艺复兴时期开创的明暗写实画法，并改用胶状颜料在宣纸上作画，也就是今日的胶彩画作法，乾隆年间负责设计和督造圆明园的西洋楼。

郎世宁曾参与许多重大题材的创作如《万树园此言图》《马术图》等，还于宫内画了许多帝后肖像图和行了图，如《乾隆与后妃半身像》《平安春信图》等。

纵览郎作，他用西洋绘画的画法作中国画，形象逼真、运用明暗法，强调对象形体结构和比例的准确性，并以工整墨线和细致色晕来代替粗放笔触和块面色彩，使物体的形象在保持立体感的同时兼具有些许的笔墨韵味。

但是郎世宁的中西合璧，在宫廷内遭到不熟悉这种方法的人反对，他们从传统的笔法观念来看，认为郎世宁及其弟子的作品“笔法全无，虽工亦匠，故不入画品”

。

郎世宁1728年完成的长卷《百骏图》（图9-1）共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态；画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。

在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。

郎世宁画马之所以别具一格，在于他一贯所采用的西洋画法结合中国画的材料。

他在来华前系统地学习绘画，打下了较为坚实的写生基础；到中国后又接触到传统的中国绘画，东西方艺术的熏陶，为他开创一种新颖的画风提供了良好的条件。

于是在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。

他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。

他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋腱；或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。

图9-1郎世宁《百骏图》

《嵩现英芝图》是为祝贺雍正皇帝生日绘制。

画面上古松枝干虬曲，松针茂密，几块奇石参差错落立于溪流中。

一白鹰傲然立在高石上，回首眺望。

石间或树根处长有灵芝。

松树、灵芝均寓意吉祥、长寿之意。

笔法工稳精密，设色绚丽，注重明暗变化，富有强烈立体效果。

弯曲盘旋的松树枝叶掩映，树皮斑驳，居中挺立的白鹰则极为突出，羽毛的质感很强，呼之欲出。

在色彩上，鹰白、松绿、芝棕红、土坡绛色和藤萝花粉紫，也是不同于中国传统的郎世宁的鲜明、绚丽和浓重的风格。

王致诚（1702—1768），又称巴德尼、王之臣，法国人，天主教耶稣会传教士。

王致诚出生于法国多尔（Dole），自幼习画，后在布鲁瓦西亚侯爵（MarquisdeBroissia）的资助下赴罗马留学，擅长油画人物、肖像、走兽。

乾隆三年（1738年）作为法国耶稣会传教士来到中国并献《三王来朝耶稣图》，为乾隆帝所赏识并受召供奉内廷，成为清朝宫廷画家。

他的传世作品很少，仅有《十骏图》《阿尔楚尔之战》（《乾隆平定西域战图》之一）以及一些蒙古族厄鲁特首领的油画肖像等不多的几件。

《十骏图》（图9-2）画乾隆坐骑十匹骏马：万吉霜、阚虎骝、狮子玉、霹雳骧、雪点雕、自在骑、奔雪驰、赤花鹰、英骥子、蹑云驶。

画中均采用西洋画法，十分注意马的解剖、结构，用工细缜密的线条来表现骏马的动态，使之造型准确，富有立体感和皮毛质感，背景配以精细的假山、树石等景致。

图9-2王致诚《十骏图》（之一）