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四歌行体（第17页）

文章已满行人耳，一度思卿一怆然。

——唐·李忱（唐宣宗）《吊乐天》

读者但羡其风致，敬其词章，至形于乐府、咏歌之不足，遂以谓真为长安故倡所作，予窃疑之。

唐之法网虽于此为宽，然乐天尝居禁密，且谪官未久，必不肯乘夜入独处妇人船中，相从饮酒，至于极弹丝之乐，中夕方去。

岂不虞商人者它日议其后乎？乐天之意，直欲摅写天涯沦落之恨耳。

东坡谪黄州，赋《定惠院海棠》诗，有“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀”

“天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲”

之句，其意亦尔也。

或谓，殊无一话一言与之相似，是不然。

此真能用乐天之意者，何必效常人章摹句写而后已哉？

——宋·洪迈《容斋随笔》

满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意，比兴相纬，寄托遥深，其意微以显，其音哀以思，其辞丽以则。

——清·乾隆帝《唐宋诗醇》

诸本“此时无声胜有声”

，既无声矣，下二语如何接出？宋本“无声复有声”

，谓住又弹也……小住复弹，此余声也。

——清·沈德潜《唐诗别裁集》

《琵琶行》亦是绝作。

——清·赵翼《瓯北诗话》

“无声复有声”

，语稚而意浅，并失二句斗转之妙，沈说非是。

——清·高步瀛《唐宋诗举要》

白居易对音节与情绪的关系悟得很深。

凡是转到伤感的地方，必定改用仄声韵。

《琵琶行》中“大弦嘈嘈”

“小弦切切”

一段，好比staccato（断音），像琵琶的声音极切；而“此时无声胜有声”

的几句，等于一个长的pause（中止），“银瓶……水浆迸”

两句，又是突然的attack（起奏），声势雄壮。

——傅雷《傅雷家书》

【相关资料】

吴功正：《琵琶声声激越动人——谈〈琵琶行〉的艺术特色》，《安徽师范大学学报》1980年第2期。

王林书：《谈〈琵琶行〉的意境》，《名作欣赏》1985年第3期。

金学智：《白居易〈琵琶行〉中的音乐美——兼谈白居易的音乐美学思想》，《学术月刊》1985年第7期。

刘淑丽：《〈琵琶行〉的易感魅力》，《名作欣赏》2003年第4期。

陈寅恪：《琵琶引》，《元白诗笺证稿》，生活·读书·新知三联书店2009年版。

杨朴：《天涯沦落恨的同构性象征——〈琵琶行〉故事后面的原型模式》，《名作欣赏》2009年第15期。