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三词曲鉴赏的方法（第3页）

不但使音韵铿锵，而且以“对”

字写出了登高望远的阔大景象、以“渐”

字写出了时间渐变的过程，层层渲染出词人面对秋景的悲哀情绪。

因此，鉴赏古词曲，必须弄清艺术表现手法，体会词曲中的具体形象，才能正确理解和把握作品的深层内涵。

第四，抓住富于表现力的“题眼”

。

题眼是全部作品中最精彩和关键性的字。

古人写诗作词，讲究锤炼字面。

若在节骨眼处炼得好字，便使全句游龙飞动，令人刮目相看。

宋祁“红杏枝头春意闹”

、张先“云破月来花弄影”

，如果无“闹”

字、“弄”

字，所写景色就会平淡无奇。

而着一“闹”

字、“弄”

字，则境界全出，顿然改观。

再如李清照《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。”

全词题眼是“绿肥红瘦”

，极富表现力。

以“肥”

字写叶，不仅有繁多、硕大之意，还让人联想到润泽鲜亮之状，极其准确凝练；以“瘦”

字写花，不仅有少、小之状，还让人感受到惋惜怜悯之情，配合全词情调，表达出感伤哀婉情调。

可见，要品读词曲，抓住“题眼”

很关键。

思考题

1.古人鉴赏词曲的形式有哪些？有哪些主要的观点？

2.王国维“境界说”

包含哪些含义？

3.鉴赏词曲有哪些方法？