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二撰写的方法与使用说明（第2页）

毛泽东列为专节可能争议更大，但就艺术而论，与古今诗词相比他的诗词应该占一个专节。

扶正祛邪的第二义是思想上的，在时下价值混乱之际，将《白毛女》的本事、如何进入文学文本以及后来的改编讲清楚，就是必要的。

在国内外都出现了将鲁迅与日本人的交往说成是有汉奸嫌疑，而真正与汉奸纠缠不清的张爱玲甚至文化汉奸胡兰成却为人津津乐道，在这种语境中，鲁迅恰恰是当下最需要的。

文人可以被抹黑，然而，若是在自己的内心没有道德底线与风骨，则我民族危矣。

在写到很多作家在1949年后历次运动中的表现时，发现这一点是中国文人的致命伤。

后来由于字数限制，1949年后又非重点，就改为以扬正气存风骨的笔法书之。

正因为有这三个追求，2014年5月的一天，曹顺庆老师打电话让我主编一套中国现代文学史时，我回答说我来写一部吧。

汇聚众力来编现代文学史教材，会淹没了我的三个追求。

6月在北京师范大学开会签出版合同，说各本教材要在年底交稿。

我觉得以我对现代文学史的熟悉程度，寒假结束我应该能够写完。

但是我太不自量力了，尽管这一年我避免了与人交往、开学术会议、报项目，甚至除夕都在写，但一直拖到2015年7月底，才真正写完初稿。

之所以拖后这么多日子，有一个原因，就是具体写到哪一个作家，我都觉得应该对他们负责，将他们的特点写出来，不能“草菅人命”

。

很多长篇小说读书的时候都读过，但有的印象较深，有的已很模糊，写文学史时需要重读。

结果写到1949年，字数已接近96万字。

我只好把1949年到1978年的文学以《结语：“一元模式超现代”

从一统天下到僵化解体》来了结全书。

这样也好，虽然是创新教材，但又与当下的教学实践接轨。

然后，我就一边修改一边压缩字数。

修改压缩到9月12日，用了41天压缩去40万字，就成为现在这个模样。

时间紧任务迫，错误与疏漏在所难免，敬请广大读者批评指正。

我的博士生蒋永影为本书的完成做出了巨大的贡献。

她一边给我查资料，一边将我写出的稿子进行校对，付出了太多。

如果没有她，那么这部文学史问世的日子我都不知道会是在猴年还是马月。

为了赶进度，第五章有一半作家的小传是她代为起草，我来修改的。

北京语言大学的徐立钱博士因出版过研究穆旦的专著，为本书撰写了第五章第九节《九叶派与穆旦的诗歌》。

在此一并表示谢忱！

高旭东

2015年8月2日于北京天问斋

2015年9月12日改定

[1]郭延礼：《中国近代翻译文学概论》，29、45页，武汉：湖北教育出版社，1998年。