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第三 鲁迅的诗歌与杂文（第3页）

颠覆“社会写实说”

，因为这首诗是本来就是一首杰出的抒怀诗：

曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。

尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。

老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。

竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。

如果把“惊秋肃”

与“遣春温”

相对来理解，就可见这里的“惊”

不是惊异、惊诧，而是作者在“五四”

以恶魔的雄声惊醒国民之意。

鲁迅在《坟·写在〈坟〉后面》说：“发表一点，酷爱温暖的人物已经觉得冷酷了，如果全露出我的血肉来，末路正不知要到怎样。”

与许广平的结合带来的温馨及其摆脱虚无而看到中国光明的一面、中国文化的积极一面，才是“敢遣春温上笔端”

的根源。

然而，国民党政府的压迫使其随时有生命危险，周围还有一群给他造谣生事的小人，自己阵营里也不时射出暗箭，使他不得不“横站”

，这时又怎会不生出“尘海苍茫沉百感”

的感慨来呢？自己一生为中华振兴而奔忙，但眼下的中国并未得以振兴，面对日寇步步紧逼，统治者不但没有带领人民奋起反抗，反而在萧瑟秋风中出现“走千官”

的丑剧，怎么不更令作者伤悲以致齿冷心寒？从《无题》的“无处觅菰蒲”

，到“老归大泽菰蒲尽”

，《野草》的虚无感又一次涌上心头。

在黑暗无边的夜里，于寂静中听到荒鸡鸣叫，起来遥望无边无垠的苍穹，看见交错横斜的星斗正在暗夜中闪烁……就像莫扎特作完《安魂曲》、柴可夫斯基作完《悲怆交响曲》很快逝去一样，鲁迅写完《亥年残秋偶作》的10个月后就离开了这个世界，而这首诗的首联成为他一生业绩恰如其分的盖棺论定！

最后以《无题（惯于长夜过春时）》与《亥年残秋偶作》为例，看看传统诗歌是怎样滋养了鲁迅诗歌的灵思。

“惯于长夜过春时”

有半句出自张掞《立夏日晚过丁卿草堂》“又逢旅次过春时”

，“挈妇将雏鬓有丝”

有半句出自张耒《送杨补之赴鄂州支使》“二十年来鬓有丝”

，“梦里依稀慈母泪”

上半句出自刘克庄《寓言》“梦里依稀若在傍”

（梦里依稀在宋代及其后的诗词中大量出现），下半句出自强至《送彭景行寺丞侍养得请归荆南别业》“上年慈母怀乡泪”

。

“吟罢低眉无写处”

有半句出自康与之《玉楼春令》“手把新愁无写处”

，“月光如水照缁衣”

与杨万里《初秋戏作山居杂兴俳体十二解》“月光如水不沾衣”

只差两个字，张羽《送越上人住蒋山》也有“雪花和露湿缁衣”

之句。

“敢遣春温上笔端”

有半句出自陈起《梅谷毛应麟画梅》“故喜春风上笔端”