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第一 革命文学的论争与文坛主流的左转（第1页）

第一节革命文学的论争与文坛主流的“左”

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1927年国民党的清党激起了文坛对蒋介石屠杀共产党人的抗议。

郭沫若的《请看今日之蒋介石》、茅盾的《袁世凯与蒋介石》、鲁迅的《答有恒先生》等就是对国民党清党的直接或间接的谴责。

随后，郭沫若、成仿吾以及从日本归国的后期创造社成员冯乃超、彭康、李初梨、朱镜我等人，与蒋光慈、钱杏邨等太阳社成员一起，发起了革命文学运动。

他们倡导革命文学的文章集中发表在1928年1月到8月，成仿吾的《从文学革命到革命文学》成为从五四文学到革命文学的文学史演变的画龙点睛式简括。

在倡导革命文学的同时，他们对于五四文学的代表性人物进行了批判，鲁迅成为他们重点批判的对象。

成仿吾批判鲁迅醉眼朦胧地眺望人生，“所矜持的是闲暇，闲暇，第三个闲暇”

。

郭沫若的文章更富有逻辑性，他说鲁迅替弟弟周作人说话是封建主义的，封建主义对于资本主义是反革命，对于无产阶级就是二重反革命，是封建余孽。

钱杏邨的《死去的阿Q时代》认为鲁迅的文章阴森森全是黑暗，革命文学要的是光明，现在的工人农民已觉醒而不再是阿Q。

此外，李初梨的《请看我们中国的DonQuixote的乱舞——答鲁迅〈“醉眼”

中的朦胧〉》、彭康的《除掉鲁迅的“除掉”

》等文，都是批判鲁迅的文章。

面对创造社与太阳社笔尖的围攻，鲁迅在《“醉眼”

中的朦胧》《铲共大观》《我的态度气量和年纪》等文中，以孤傲的个性给予冷嘲热讽。

同时与鲁迅进行笔战的还有横扫五四文学的梁实秋。

梁实秋与创造社、太阳社代表着回归古典传统的右翼与激进左翼的截然不同的方向，然而，他们的共性就是对五四文学的否定，而鲁迅则成为他们共同的批判对象。

鲁迅只是对创造社与太阳社批判他的作者进行回击，没有批判革命文学本身。

在《文艺与革命》的通信中，鲁迅批判了“中国之革命文学家”

意在逃避的超时代，却并未否定革命文学。

紧接着，鲁迅就开始翻译卢那察尔斯基的《艺术论》与《文艺与批评》，并鄙薄“中国之革命文学家”

的不懂革命文学。

后来这被形容为鲁迅盗火煮自己的肉，结果是促成了鲁迅向革命文学的转化。

随着鲁迅、茅盾向“左”

转与“左联”

的成立，中国现代文学的主流开始向“左”

转，并且波及整个文坛。