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第五 郁达夫 钱锺书 张爱玲（第2页）

与“欲”

的态度发生了很大变化。

如果说《沉沦》中的“他”

对爱的追求背后有着强烈的欲的冲动的话，那么，《迟桂花》中“老郁”

面对新寡的“迟桂花”

，则收获的是男女心灵相互激**的完满感受、对美的发现与惊叹和对纯情朴素生活的渴望。

“零余者”

是郁达夫众多小说主人公的身份特性。

在前期创作中，孤独无助的生存方式、由“情”

到“欲”

的痛苦追求、理想定位与现实境遇的反差等，既是人物“零余性”

生成的环境因素，又是展示人物精神世界的角度。

到了后期如《过去》《她是一个弱女子》《迟桂花》等作品，人物的“零余性”

更多源自主人公与黑暗社会的有意疏离。

主人公的人生选择表现在“情”

与“爱”

方面，更强调灵性与诗意，这些也表明郁达夫精神世界与传统士大夫人性情趣的某些相同之处。

主人公的有意边缘化和对“情”

与“爱”

的纯粹膜拜，都反映了郁达夫小说创作理念在30年代的转变。

二、郁达夫小说的“自传性”

其次体现在“自我真实”

、“主观抒情”

与“情绪结构”

等方面。

“自我真实”

、“主观抒情”

与“情绪结构”

，既是郁达夫小说“自叙体”

色彩呈现的几个方面，也是理解郁达夫小说艺术价值的关键所在。

渗透在郁达夫创作中的“真实”

观念，总是与他对自我生命体验的执著珍视连为一体，是一种“自我真实”

的观念。

故而，他的经历可以与他的小说情节相印证。

对“自我”

内与外、心与行、善与恶的全方位披露，成为他小说创作真实性的特性。