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第二 朱自清 冰心 郁达夫（第2页）

这三年里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些个，我知道。

你第一惦记的是你几个孩子，第二便轮着我。

孩子和我平分你的世界，你在日如此；你死后若还有知，想来还如此的。”

“这十二年里你为我吃的苦真不少，可是没有过几天好日子。

无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有。

那些时候你往往抽噎着流眼泪，从不回嘴，也不号啕。”

叙述看似细微琐屑，但字里行间都流露着生者对逝者的无限怀念，文中虽未写到流泪，但读者却感到作者的泪水早已浸透纸背。

作品将夫妻之间阴阳两隔的痛楚、至纯至真的感情表现得淋漓尽致，产生了感人肺腑的艺术效果。

三、情景交融、诗画统一的造境艺术。

朱自清的散文善于将情与景、意与境、诗与画相互融合，或寓情于景，借景抒情；或思与境谐，意与境浑；或诗中有画，画中有诗，创造了一种至臻至情、韵味深长的美的境界，这主要表现在他的写景散文中。

在《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《绿》等名篇中，他用语言的丹青渲染情、景、物，将人人眼中见、心中有、笔下无的诸般景象进行逼真描绘，细腻刻画。

有人把朱自清的散文比作中国画中的工笔画，是因为他善于运用浓墨重彩工笔描绘各种风景，并重视形肖神似，以形传神，形神兼备，呈现出一种悠远高深、妙不可言的动人意境。

《荷塘月色》就托出这样一幅美丽图画：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”

作者运用几个精妙的比喻和诗一样的语言，描绘出了一幅美丽动人的“月下荷塘图”

，呈现出极强的绘画美。

在《威尼斯》中，朱自清同样用如此浓墨重彩的画笔，生动传神的文字，把风光旖旎、美轮美奂的威尼斯逼真地展现在读者面前。

四、规范纯正、雅俗共赏的现代白话语言。

朱自清有着“语言大师”

的美誉，他在《语文续拾》《经典常谈》《论通俗化》《标准与尺度》等多篇文章中论及语言的建设和发展，一生都在为祖国的语言文字规范和健康而努力。

他的散文语言善于融合中国古典诗文的词汇，借鉴西方语言及句式，吸取群众口语的精华，创造出一种优美流畅、雅俗共赏、简洁纯正的白话文体。

朱自清主张“用笔如舌”

，多用“活的口语”

。

在《绿》中，作者不是直接说梅雨潭的绿如何美，如何令人陶醉，而是以一种谈心的方式说“我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摸着你，如同一个十二、三岁的小姑娘。

……我送你一个名字，从此叫你‘女儿绿’”

。

朱自清善于运用多种修辞手法。

在他的散文中，常常运用比喻、拟人、对比、反问、通感、反复、排比、夸张等修辞手法，来增加语言的表现功能和艺术感染力，其中运用的最多也最成功的是比喻。

例如《绿》中为凸现“梅雨潭的绿”

，作者独出心裁地运用“明油”

、“鸡蛋清”

和“碧玉”

来比喻水光。

在《桨声灯影里的秦淮河》中写道：“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互地缠着、挽着。

又像是月儿披着的发。