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第四 林语堂 梁实秋（第7页）

了，而易于被读者接受。

《男人》一文则运用夸张手法来描写男人之“脏”

，营造幽默效果：“耳后脖根，土壤肥沃，常常宜于种麦”

，手绢“像是土灰面制的百果糕，黑糊糊粘成一团，而且内容丰富”

，一双脚“多半好像是天然的具有泡菜霉干菜再加糖蒜的味道”

，“曾有人当众搔背，结果从袖口里面摔出一只老鼠”

。

梁实秋散文的幽默是一种与“俗幽默”

相对的“雅幽默”

，与“市民幽默”

相对的“贵族幽默”

，虽取材于平凡琐碎的日常生活，但能阐幽抉微，察常人所未见，发现人类个体生存的乐趣、意义以及荒诞，然后以智者训谕世人的亲切姿态，娓娓而谈，让读者在其幽默的表达中得到哲理的启迪。

其散文讽刺的锋芒节制适度，含蓄理性，谑而不虐，绝不咄咄逼人，既具有儒家君子的温柔敦厚，又不失英美自由主义的绅士风度，显示其优雅深湛的贵族修养和人文传统。

《雅舍小品》的语言雍容典雅。

梁实秋的西洋文化造诣精深，中国传统文化修养亦很深厚，散文上尤喜唐宋八大家散文和晚明小品，在语言上，他有意识地融汇一些文言词汇，仿写一些文言句法，使用简洁典雅的四字句和短句，形成了《雅舍小品》以白为主、文白杂糅、雅致含蓄的语言特色。

在中外文学影响渊源上，《雅舍小品》受到外国作家兰姆、蒙田、艾狄生等人随笔小品的影响。

例如，兰姆随笔家常絮语的“闲话风”

、含泪微笑式的幽默、注重“自我表现”

、从琐碎中发掘趣味的“观察点”

等特征给梁实秋以影响，梁实秋对之进行了“拿来主义”

的吸收和创造，形成了自己的独特风格。

晚明性灵小品不仅影响了《雅舍小品》的语言特色，同时其追求闲赏自适、神情风趣、独抒性灵、选材的“小”

与“近”

等特征也对《雅舍小品》的创作不无启示。

[1]茅盾：《冰心论》，载《文学》第3卷第2号，1934-08。

[2]冰心：《文艺丛谈》（二），载《小说月报》12卷4号，1921-04。

[3]何其芳：《给艾青先生的一封信》，见易明善编：《何其芳研究专集》，168页，成都，四川文艺出版社，1986。

[4]林语堂：《论性灵》，载《宇宙风》，第11期，1936-02-16。

[5]林语堂：《论幽默》，见《林语堂文集》，第10卷，195页，北京，作家出版社，1998。

[6]林语堂：《叙〈人间世〉及小品文笔调》，见《林语堂文集》，第10卷，173页，北京，作家出版社，1998。

[7]鲁迅：《论语一年》，见《鲁迅全集》，第4卷，592页，北京，人民文学出版社，2005。