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第三章 散 文（第4页）

至于朱氏（自清）则学殖似较俞氏为逊，故其文字表面虽华瞻，而内容殊嫌空洞。

俞似橄榄，入口虽涩，而有回甘；朱则如水蜜桃，香甜可喜，而无余味。

俞、朱笔法都是细腻一路。

但俞较绵密而有时不免重滞，朱较流畅有时亦病其轻浮。

俞似旧家子弟，虽有些讨厌的架子，而言谈举止总是落落大方；朱似乡间孩子初入城市，接于耳目，尽觉新奇，遂不免憨态可掬。

苏雪林：《俞平伯和他几个朋友的散文》，载《青年界》，1935年第7卷第1号。

6.郁达夫是“自叙传”

小说的代表作家，但他认为，比起小说，“现代散文，却更带有自叙传的色彩了”

。

他早期的散文也确实与他的小说有这方面的相近之处。

不过，人们注意到作为散文大家的郁达夫，则是在他大量写作小品游记的30年代了。

1933年，他举家移居杭州，几乎过着一种隐逸的生活。

在此期间，郁达夫的游踪遍及浙东、浙西、皖东、闽中等处，写下不少行旅散记、山水游记，先后结集出版了《屐痕处处》和《达夫游记》，还在《宇宙风》上连载《闽游滴沥》一组作品。

虽然山水游记是传统散文中的传统题材，更迭有名篇，新文学作品中也不乏富有才情的旅行记、山水游记等，但郁达夫的行旅散文还是别具一格，可以说是一种“现代才子气”

的佳品。

这大约可从两方面来理解，即一是他描摹山水名胜与景色风物的笔调是才气横溢的，二是充满现代才子恣肆的性情。

郁达夫的许多山水游记文字，都写得非常优美，与他的小说相比，这些散文明显在文字上变得平易雅驯，文风上渐趋洗练从容，文中显现出来的才华也脱了粗砺之感，更多细致与飘逸。

……郁达夫的这些游记一般结构不计较，平铺直叙，走哪写哪，仿佛一篇流水账，但由于处处都有才气点缀，丝毫不觉得枯燥乏味。

他观景的眼光随着脚步走，又往往会左顾右盼，一点不呆滞，有人形容他的笔致游走如电影镜头，推、摇、拉，一个个镜头将美景逐一展现。

……他散文的书卷气也很浓郁，行文之中常信手拈来一句古诗、一个典故、一段传说，才气寓于趣味之中，当知识小品读亦无不可。

……郁达夫的一些山水游记还曾经被刊登在铁路公司的导游册子中，但他文中常有的恣肆的性情，可就与导游手册不大相宜了。

这性情有的是优雅的名士做派：

苏州本来是我侬旧游之地，“一帆冷雨过娄门”

的情趣，闲雅的古人，似乎都在称道。

不过细雨骑驴，延着了七星山塘，缓缓的去奠拜真娘之墓的那种逸致，实在也尽值得我们的怀忆的。

还有日斜的午后，或者上小吴轩去泡一碗清茶，凭栏细数城里人家的烟灶，或者在冷红阁上，开开它朝西一带的明窗，静静儿的守着夕阳的晼晚西沉，也是尘俗都消的一种游法。

（《感伤的行旅》）

温儒敏、赵祖谟主编：《中国现当代文学专题研究》，197～199页，北京，北京大学出版社，2006。

7.梁遇春的散文有许多非同凡响的议论，其中有的是真知灼见，有的也近于荒唐；他给读者的印象有时如历尽沧桑、看透世情的智者，有时又像是胸无城府、有奇思异想的顽皮孩子，他对于社会上因袭的习俗和时髦的风气肆意嘲讽，毫不容情，而又热爱人生，要“真真地跑到生活里面，把一切事情都用宽大通达的眼光来细细咀嚼一番”

。

他博览群书，他受影响较多的，大体看来有下边的三个方面：他从英国的散文学习到如何观察人生，从中国的诗，尤其是从宋人的诗词学习到如何吟味人生，从俄罗斯的小说学习到如何挖掘人生。

冯至：《谈梁遇春》，载《新文学史料》，1984（1）。

泛读作品

徐志摩：《浓得化不开》

许地山：《美的牢狱》

梁遇春：《论“流浪汉”

》

郁达夫：《还乡记》《故都的秋》《山水及自然景物的欣赏》