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第二 田 汉（第2页）

1.田汉在戏剧创作的道路上，曾受过莎士比亚、歌德、席勒、易卜生、梅特林克等不同流派的戏剧与惠特曼、魏尔伦、爱伦·坡、波特莱尔等不同流派诗歌的影响，但他又不是全盘接受，而是博采众长，从而成了一位善于在戏剧创作中抒**感的能手。

田汉具有强烈的社会责任感，因而在抒情时，他不是脱离现实孤立地表现自我，而总是眼睛看着现实，心里想着现实，于是他的笔下也就联系着现实。

……几十年来他的身份与地位不断发生变化，但他总是以极大的精力关注着现实，坚持创作。

在前期，田汉在民主主义思想指导下，粪土权门，歌颂觉醒者，鞭挞庸俗，追求理想。

在后期，除了《十三陵水库畅想曲》外，都侧重于表现古代的生活，属于新型的历史剧。

田汉在这些剧作中运用历史唯物主义观点来处理题材，既写出了人物的历史感，又写出了人物的时代感，这样就使他笔下的人物具有了新的骨架、新的血肉、新的生命、新的思想。

韩日新：《试论田汉的戏剧创作》，载《文艺理论与批评》，1993（1）。

2.田汉前期剧作的浪漫主义的特色可以归纳为以下几点：

第一，强烈的主观抒情性。

他的剧很像诗，或者说极富诗意。

不管作品的人物身份如何，其背后总有一位抒情主人公存在着，向读者、观众**真情，直抒胸臆，用火样的感情影响打动读者观众……

第二，传奇色彩。

田汉的浪漫剧创作富有想象力，极富传奇性，情节虽不复杂但较奇特，多数剧本所写的都不是日常常见的事件，而是少有的事件……

第三，开放式的结构。

这是浪漫主义追求形式自由的必然结果。

田汉的剧作具有自然流畅的特点，时空安排比较自由，主要人物事件放在幕前，其他放在幕后，次要人物事件通过对话叙述出来，给人以听故事之感……

第四，诗化的语言。

田汉剧作的诗意和抒情性同他的语言关系极大。

他的许多剧本的语言，是可以当作抒情诗朗诵的，尤其是人物的独白，尽管是散文体，仍具有诗意。

此外，田汉还喜欢剧中加诗……有的还加上歌曲。

孙庆升：《中国现代戏剧思潮史》，40页，北京，北京大学出版社，1994。

3.认识田汉的艺术道路，首先值得注意的就是他所特有的那一种一以贯之的“开放型”

的文化心态，这一点对中国戏剧的现代化十分重要。

近代许多先进的文人大都具有这样的心态，但是“开放型”

文化心态体现在田汉身上有两个鲜明的特点：一是敢于和乐于接受西方文化与一切外来文化的挑战，对世界上各种新的文化信息特别敏感，并能迅速做出反应；二是对各种不同的文化潮流有一种兼容并包、择善而用的宽广的胸怀与开阔的视野。

……田汉的才华是与他本身的巨大的人格力量紧紧结合在一起的。

这种人格力量具体表现在以下四个方面：第一，他从艺而不拘于艺，观察艺术的立足点站得很高。

尽管他早年曾迷恋过“纯艺术”

“艺术至上主义”

的口号，其实他从来就没有离开社会历史看艺术。

第二，虽然田汉的“运动”

说蕴涵着不少的政治**与社会责任感，但也是“在野”