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第一章 小 说（第2页）

萧军：《八月的乡村》

萧红：《呼兰河传》

李劼人：《死水微澜》

叶紫：《丰收》

评论摘要

1.这十年的小说，不仅在短、中、长篇小说体式上获得全面的丰收，而且在作品内容和风格的门类上也取得重大的进展……它们从各个不同的角度发挥了小说这种近现代主要的文学形式多维度的表现功能。

首先是社会写实小说。

这一门类的要点在一个“实”

字，脚踏实地地逼近人生和把握时代，重在发挥小说的描写功能。

这十年表现的极为淋漓尽致的是它同步地捕捉时代的灵敏性。

在这个急剧变迁的时代中，它卷起了一个接一个的主题和题材的浪潮。

先是“革命+恋爱”

的浪潮……随之而兴起了以丁玲的《水》为标志的描写水灾的浪潮……描写沪战的浪潮……丰收成灾……描写抗日题材的巨大潮流……

其次是世俗讽刺小说。

……出现了老舍、张天翼、沙汀等卓越的讽刺和幽默的小说家。

它突出发挥了小说的针砭痼疾，讽刺揶揄的功能，以一束带喜剧味的理性光辉，照射黑暗的社会，引起改革的注意，照射老化了的文化心理，催其返老还童……

其三是抒情的或心理小说。

抒情小说的重要作家有沈从文、艾芜、萧红和萧乾……心理小说上承郁达夫《沉沦》的绪余，在其衍变过程中冲淡了社会抗议的情绪而专注于性心理的发掘，重要有施蛰存、叶灵凤和穆时英。

这两派作家或恋慕自然，或探寻人欲，似乎处于两极，实则从不同的角度致力于内外宇宙的相融合。

他们都注重技巧，从而丰富了小说抒写自然和心理的功能……

其四是神话和历史小说。

这一门类展现了小说沉思历史和融合古今的功能，重要作家有鲁迅、郑振铎、郭沫若、茅盾……本期由于政治和文化上的高压，作家便借神国中和历史上的事情以浇胸中块垒，名家荟萃，佳作迭见，使这个领域甚是繁荣。

杨义：《中国现代小说史》第二卷，36～37、39～40页，北京，人民文学出版社，1998。

2.中国现代文学进入第二个十年的左翼文学运动阶段，伴随着激烈的阶级矛盾和民族矛盾，以及受到世界经济危机的冲击，左翼文学队伍号召作家积极反映现实的疾苦，尤其是农村的苦难。

为此，文学创作出现了一大批反映农村经济崩溃、农民破产的作品。

这使得五四以来的乡土文学的现实主义小说创作有了深入发展。

首先，他们在自己的创作中，努力注意描写农村现实生活的真实性，不约而同地反映了当时农村“丰收成灾”

“谷贱伤农”

的典型现象，大规模地揭示了农民的苦难，深化了农村题材小说的主题思想的内涵。

其次，30年代农村题材的小说，作家坚持写自己熟悉的乡村生活，从不同的层面完整地反映了濒于破产的农村经济和贫困悲惨的农民生活，并且真实地表现农民觉醒成长的不同程度。

再次，30年代农村小说普遍地散发着浓郁的乡土气息和呈现出鲜明的地方色彩。

朱德发：《中国现代文学史实用教程》，389～390页，济南，齐鲁书社，2004。

3.这篇小说（《为奴隶的母亲》）有两重结构。

在显在结构中，是一个奴隶母亲屈辱的非人的悲剧故事，是阶级的压迫与掠夺。

而在潜在结构里，是一个特殊的爱情故事。

在这里，长期受到丈夫奴隶主一样压迫的少妇，与长期受到老婆压抑的秀才，双方都有不幸的婚姻处境，同病相怜，在共同的生活中，又有共同的情敌“大娘”

，这样两个婚姻的弱者，得以在感情上互相安抚，并渴望共同长期生活下去，却受到无端的妒忌与干预。

在这里，劳动妇女在思想上背叛了自己的贫下中农家庭与丈夫，地主秀才富于人性，通情达理，下层劳动者皮货商丈夫，对奴隶般妻子的苦难屈辱负有重大责任。