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第二章 诗 歌（第1页）

第二章诗歌

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第一节概述

内容提要

受政治情势和时代情绪的激**，20世纪40年代诗歌在表现形式和表现内容上都体现出明显的时段性。

抗战初期，诗歌发展呈现出散文化、通俗化、民间化的趋向，小型抒情诗成为创作主流，语言朴素浅白、感情诚挚浓烈、诗风昂扬劲朗，但在抒情方式上，大多直抒胸臆，并夹杂大量的议论陈辞，情感表达浮泛浅露、贫弱乏力。

抗战中期是抒情诗和叙事诗并盛的时代。

早期抒情诗对诗歌美质的严重忽视得到反省与纠偏，以西南联大为大本营的现代主义诗歌得到长足发展，冯至的《十四行集》更是被视为“一面中国现代主义胜利的旗帜”

。

与此同时，叙事长诗在国统区、解放区以及沦陷区都成为新的创作风尚。

艾青、田间、臧克家、力扬、绿原、邹荻帆、柯仲平、魏巍、陈辉、公木、阮章竞、李季等诗人都曾加入到长篇叙事诗的创作行列，试图在波澜壮阔的时代背景下写出具有民族史诗性质的作品来。

叙事长诗《王贵与李香香》以其对民间歌谣、戏曲的创造性转换被视为解放区民歌体诗歌的成功典范，相继诞生的还有阮章竞的《漳河水》等。

抗战后期和解放战争时期，讽刺诗和政治抒情诗的创作进入繁盛期，最有影响的当数袁水拍的《马凡陀的山歌》等。

整体来看，20世纪40年代诗坛影响较大、成就较高的诗歌流派主要有七月诗派和九叶诗派。

两个流派都诞生在中华民族苦难深重的年代，在思想上都表现出自觉的历史使命感和深广的忧患意识；在艺术探求上，都打破了传统现实主义方法，注重主观与客观、理性与感性的统一。

但在精神资源和创作风格上二者却迥然相异，七月诗派主要继承和深化了普罗诗歌、中国诗歌会所倡导的革命现实主义传统，情感炽热奔放且有鲜明的政治倾向性；而九叶诗派则延续和发展了象征派、现代诗派所坚持的现代主义，侧重表现人的生命意识和哲理思索，追求冷峻深沉的理性反思。

教学建议

1.阅读评论摘要1、2，把握战后中国诗坛的基本格局以及阶段性特征。

2.阅读评论摘要3、4，细读《十四行集》的精品篇目，了解《十四行集》的重要价值。

3.阅读评论摘要5、6，分析《王贵与李香香》在“大众化”

“民族化”

方面所取得的成就。

精读作品

冯至：《十四行集》之一、之十六、之二十一、之二十六

李季：《王贵与李香香》

评论摘要

1.在抗日战争开始以后的新诗发展中，有两种现象的呈现值得我们注意。

一种是，原来一些现代派的诗人群体的艺术方向的转化：或者抛弃原有的美学追求，走上现实主义的道路；或者让原有的象征主义的方法参与现实主义诗歌的创造，丰富发展了新诗的现实主义品格。

一种是，在新的现实环境和艺术氛围中，吸取西方现代主义诗潮的艺术养分，凝聚并逐渐崛起了一个40年代的新兴现代主义诗潮。

……40年代里，真正自觉吸收现代诗的表现方法，而又具有很强的现代意识的追求的，是诗人冯至。

……他大胆地将象征与写实的方法熔为一炉，寻求诗中意象的深层韵味，传达的隐藏性，感情的亲切，境界的朦胧，并在熔西方的十四行诗体于民族化的现代新诗的创造这一方面，作了成功的尝试。

……40年代另一个引人瞩目的新诗潮流，是民歌体新诗创作的兴起，成绩较突出的是，李季运用陕北流行的民歌信天游的体式，大胆地引入民歌的原句，或化用民歌的比兴手法，写出了叙事长诗《王贵与李香香》。