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一历史描述 欧美爱情影片创作进程概论（第3页）

《金玉盟》展现的是英俊的富家子尼基·费兰特和美丽的夜总会歌手泰莉·麦凯，在从欧洲到纽约船上开始的一段罗曼史。

在船上众人的关注下，两人相约六个月后在纽约的帝国大厦见面﹔然而，一场车祸让泰莉无法赴约，这使得尼基以为泰莉已经与别人结婚而不再爱他了。

最后尼基找到了泰莉住处，发现事情原委。

两人误会化解，和好如初。

影片几乎包含了一部经典浪漫爱情电影所需要的所有元素：两个魅力非凡的主角、永不过时的故事，纯真、幽默、小小的挫折以及一个大团圆结局。

20世纪90年代重新拍摄的《西雅图夜未眠》正是向这部经典致敬的佳作。

同样是表现情爱，法国“新浪潮”

导演阿伦·雷乃拍摄的《广岛之恋》较为特别。

片中叙述一名法国女演员于1957年的一天，为拍摄一部宣传和平的电影来到日本广岛，邂逅当地一名建筑工程师，两人忘记各自有夫之妇、有妇之夫的身份，产生忘我恋情。

然而因广岛这块土地的特殊性，两人在**相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，回忆起她在第二次世界大战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军人的爱情。

电影拍摄结束即将回国时，女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。

这是关于情爱、战争、忘却等暧昧多义主题的影片，也是一部具有现代意义、风格独特的作品。

影片一反传统电影的线性陈述法，而是将“新小说”

的文学语言、时空交错的意识流及象征手法融入其中。

导演雷乃以其丰富的创造力和艺术表现力阐释着一种全新的电影观念，拓展了爱情片的艺术表现手法与空间。

4.现代时期的爱情片：20世纪60年代—70年代

风起云涌的20世纪六七十年代，在越南战争及反战运动，性解放和妇女解放运动，反主流文化运动等一系列时代事件促动下，欧美世界的价值观念发生了重大的变化。

受此影响，电影艺术在此时期全面进入了现代电影时期，呈现出许多迥异于之前的电影主题与风格。

具体到爱情影片领域，则包括美国电影在内，涌现出一批表现对浪漫爱情的幻灭和对经典爱情片模式的逆反的电影。

包括克劳德·勒鲁什的《一个男人和一个女人》（Uunefemme，法，1966），迈克·尼科尔斯的《毕业生》（TheGraduate，美，1967），科波拉的《雨族》（TheRainPeople，美，1969），泰伦斯·马力克的《恶土》（Badlands，美，1973）、《天堂之日》（DaysofHeaven，美，1978），贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》（Ultimotangi，法、意，1972），特吕弗的《阿黛尔·雨果的故事》（L’Histoired’Adeleh，法，1975），法斯宾德的《玛丽亚·布劳恩的婚姻》（1979）等。

著名导演克劳德·勒鲁什的《一个男人和一个女人》，讲述一名中年丧妻的赛车手与一名年轻寡妇因前往学校接送他们的孩子而一见倾心，共坠爱河的故事。

本片在内容上虽无特别之处，但导演以新颖别致的手法来处理，影像流畅而且格调清新。

影片配乐优美动听，早已成为经典。

片中局部采用彩色，大部分时间采用单色处理，现实与倒叙交替变化，在迷人的背景音乐烘托下，营造出一个感人肺腑的、在回忆与现实中徜徉的爱情故事。

影片曾获最佳编剧、最佳外语片两项奥斯卡奖，同时夺得戛纳电影节金棕榈大奖。

而迈克·尼科尔斯的《毕业生》则显示出独特的反叛性与个性锋芒。

本片表现了大学毕业生本由迷茫到沉沦，再到勇敢地追求爱情的成长经历。

美国影评家伦纳德·夸特说：“《毕业生》刻意摧毁了自20世纪40年代以来一直在美国电影中占据主导地位的中产阶级价值观念，在语言和细节上也更加坦率与直露。”

[2]叛逆的本是20世纪60年代美国青年一代的缩影。

他毫不妥协的反叛精神以及终将取得胜利的坚定，激起了当代青年观众强烈共鸣。

泰伦斯·马力克的《恶土》叙述少女霍莉与青年垃圾工吉特相爱，却遭到霍莉的父亲反对，吉特一怒之下开枪打死他，带着霍莉往各地逃亡。

最后在警方追捕中吉特落网而被处死。

很明显《恶土》是对20世纪六七十年代反主流社会文化潮流的一个呼应。

意大利导演贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》在恋人的行为和心理探寻上走得更远。

保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎。