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二解读方略 喜剧片基本范式与艺术意蕴（第1页）

二、解读方略：喜剧片基本范式与艺术意蕴

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1.喜剧片的分类

喜剧片在发展过程中，形成了许多不同题材和风格的子类型，它们具有各自不同的特点和喜剧效果，主要包括以下几类：

（1）滑稽喜剧（Slapstickof）。

滑稽喜剧片是最早的喜剧电影形式之一，它主要利用飞来横祸和尴尬羞辱等情境来引发笑料，滑稽喜剧片中充满了各种倒霉蛋的丢脸事迹、疯狂的追逐场面，等等。

最典型的滑稽喜剧片莫过于麦克·塞纳特的“启斯东喜剧”

。

塞纳特的影片把严肃的社会问题降低为荒谬的喜剧套路，对犹太人、德国人、有钱人中的伪君子、假道学的贵妇人、牧师、教授等予以插科打诨、放浪戏谑、任意摆布。

在他的影片里常有一群穿一身过大的制服，开一辆随时会翻倒的破汽车，动不动就卷进一场狂乱的追捕的警察，这就是他独创的著名的“启斯东警察”

。

塞纳特常常为搞噱头而搞噱头，设计了许多滑稽场面，踢屁股、扔砖头、扔奶油蛋糕是最常见的动作，打斗、追逐、到处乱窜是最常见的情节。

（2）疯癫喜剧（Screwballedy）。

疯癫喜剧片（也叫乖僻喜剧）出现在电影进入有声片以后，与有声电影甫一发明时观众对听觉效果的热衷有着密切的关系。

疯癫喜剧中有着大量的对白，主要的笑点在于人物机智风趣的台词而不再是肢体动作。

第一部疯癫喜剧公认是弗兰克·卡普拉的《一夜风流》，该片反映出当时美国人民在经济危机之后的新政时期渴望幸福安宁的愿望，而这也是疯癫喜剧应运而生的背景之一。

疯癫喜剧的主要特征包括：重视人物对白和知性，电影中的台词往往字字珠玑，充满机关；多围绕男女的爱情和婚姻展开剧情，并且表现出洞悉世情的无可奈何；疯癫喜剧中的女性形象还有一个很明显的特点就是她们大多具有独立的想法，充满了个性；疯癫喜剧也折射了当时美国社会的转型——从较为保守束缚、繁文缛节较多的社会风气转变为现代化的相对平等开放的社会风貌。

《女友礼拜五》《育婴奇谭》《苏利文的旅行》等经典影片均体现了上述特征。

（3）讽刺喜剧（ParodyofSpoof）。

讽刺喜剧片多用于嘲讽一些严肃的事物，比如政治方针与哲学信条等，有时也通过嘲弄道德风尚的不轨者来抨击社会上的混乱现象。

讽刺喜剧中充满了极度的夸张和玩世不恭的态度。

卓别林的《大独裁者》（TheGreatDictator，1940）便是一部经典的讽刺喜剧，其创作于第二次世界大战爆发后，是卓别林放弃一切隐含曲折的方式而从正面攻击希特勒和希特勒主义的影片。

卓别林在这部影片里扮演两个蓄着小胡子的人物：一个是贫穷的犹太理发匠，另一个是嚣张乖戾的大独裁者兴格尔（即阿道夫·希特勒）。

影片中有许多尖刻犀利的讽刺段落和细节，表现出强烈的社会批判意识。

如影射希特勒和墨索里尼互掷奶油点心大打出手的那场戏，滑稽夸张，但又一针见血，穷形尽相，引人发笑不止，而笑本身便是对专制暴君进行斗争的一个合法手段。

较为知名的讽刺喜剧片还包括《鸭羹》（DuckSoup，1933）和伍迪·艾伦的大部分影片。

（4）黑色喜剧（BlackorDarkedy）。

黑色喜剧片源于美国20世纪60年代一个重要的文学流派，后来拓展到影视领域。

黑色幽默是一种让人备感哭笑不得的幽默，是以喜剧的形式来表达悲剧性的内容，其表现的核心包括世界的荒诞、工业社会对人的异化、现代主义所倡导的理性主体幻灭之后的惶惑和矛盾等。

面对这一切，无力改变现状的人们只能借由笑声来抒发内心对现实的不满与失望。