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三疯癫喜剧的开山之作 一夜风流（第2页）

在车上，遇到了刚刚失业的报业记者彼得·沃恩，并与彼得因座位争执而产生摩擦。

途中艾丽被人偷走了行李，不得不依附于彼得，两人在相处的过程中，虽然不断争吵，却逐渐产生感情。

经过一段波折，最后艾丽清晰地认定彼得就是她的真命天子，最终在金·卫斯理的婚礼上再次临阵脱逃。

艾丽在他们分别的汽车旅馆与彼得吹响号角，拆掉了阻隔在他们之间的“耶利哥之墙”

。

作为疯癫喜剧的标志性元素，男女主人公鲜明的个性冲突成为本片的最大亮点。

一个是面临失业的穷记者，一个是娇生惯养的资产阶级富家女，虽然两人都举止古怪、疯疯癫癫，但都在各自立场上极具个性。

两人的共同出场是在车站售票处。

艾丽因为逃避侦探的追踪拜托一位老人帮忙买去往纽约的车票，镜头随着老人的由远及近，停留在艾丽和老人身上；当交易完毕，镜头没有切掉，而是跟着从她们身边走过的路人，到了正在打电话的彼得身上。

滑稽的是彼得为了保住在众人中的形象，对着已经挂掉的电话佯装谈判的胜利，以至在众人的哄抬声中被誉为“国王”

，前呼后拥上了车，执意扔掉了座位上的报纸。

一个是倔强、负气出走的富家女，一个是失业、性格刚毅的穷记者，在争夺座位时产生了摩擦，被迫挤在一起。

一开始艾丽对彼得是不加理睬、居高临下的。

彼得也认为艾丽是一个“只会用钱解决问题的富家女”

，互相敌视，吵闹争执不断。

因为艾丽皮箱被盗，只好求助于彼得。

通过彼得对艾丽的关怀照顾，他们的关系发生了逆转。

叛逆的艾丽对彼得产生爱恋之情。

在当时男权主义盛行的美国，女性的形象是弱势的、依附于男人的。

在彼得“父亲”

一般的呵护中，艾丽很快发现了她一直寻找的另一种“父”

的形象，并在情感上依赖于彼得。

摄影机起到了窥视作用，像一只电影眼睛在探索着他们心中的秘密，观众看到艾丽被这份感情困扰，不能自拔，甚至由一开始怀疑“耶利哥之墙”

的安全性到主动越过这堵“墙”

，向彼得倾吐爱意。

但彼得却显得较为冷静，只有第二夜一瞬间表现了对艾丽的爱意，但很快被控制住。

《圣经》中一个故事说女人是男人的肋骨做成的，所以在情感上会顺从、依附于男人，艾丽的情感变化正是这样一个找到所属的过程。

一开始矛盾对立、互相攻击的欢喜冤家最终坠入爱河，发现原来是天生一对，这也是喜剧爱情的惯有收场。

3.公路电影结构：运用“意外”

造成诸多喜剧效果

影片为观众呈现了水陆空各类交通工具，从迈阿密到纽约的路途中，艾丽逃离游艇，乘坐大巴，后又搭乘顺风车，她的父亲乘私人飞机去纽约找她。

虽然影片的叙事发展有着公路片的元素在，但是与之不同的是，影片主要呈现的场景却都是密闭的，与外界没有太大关系，大多是在摄影棚里拍摄的内景戏，尤其是旅馆室内戏。